شاعر وناقد فني ومترجم وكاتب مقالات. فيريرا جولار يعتبر أعظم شاعر حي في الأدب البرازيلي. بدأ خوسيه ريبامار فيريرا ، أحد أهم الأسماء في أدبنا ، حياته المهنية في عام 1940 ، في ساو لويس ، مارانهاو ، مسقط رأسه. في عام 1951 ، انتقل إلى ريو دي جانيرو ، حيث تعاون مع العديد من المنشورات ، بما في ذلك المجلات والصحف ، بالإضافة إلى مشاركته النشطة في إنشاء حركة الخرسانة الجديدة.
لطالما تميز شعر فيريرا جولار بمشاركته السياسية. من خلال الكلمات ، حول جولار الشعر إلى أداة مهمة للتنديد الاجتماعي ، وخاصة في إنتاج في الخمسينيات والستينيات والتسعينيات من القرن الماضي ، بالنظر إلى أن الشاعر أعاد اعتباره شيخًا فيما بعد المواضع.
شاهد المزيد
ستقوم Itaú Social 2022 بتوزيع 2 مليون مادي و...
تقدم المنظمة غير الحكومية Pró-Sabre SP دورة مجانية للمعلمين
اكتسب شعره الملتزم قوة منذ الستينيات فصاعدًا عندما انفصل عن الشعر الطليعي وانضم إلى Centro Popular de Cultura (CPC) ، وهي مجموعة من نشأ المثقفون اليساريون في عام 1961 ، في ريو دي جانيرو ، وكان هدفهم الدفاع عن الطابع الجماعي والتعليمي للعمل الفني ، فضلاً عن المشاركة السياسية للفنان.
اضطهده الديكتاتورية العسكرية ، ذهب فيريرا جولار إلى المنفى في الأرجنتين خلال سنوات القمع ، وهو منفى أثارته التوترات النفسية والأيديولوجية القوية الموجودة في عمله. تم الاعتراف بأهمية الشاعر في أواخر التسعينيات ، عندما مُنحت جولار أخيرًا أهم الجوائز الأدبية في بلادنا. في عام 2014 ، عن عمر يناهز 84 عامًا ، تم انتخابه الخالد للأكاديمية البرازيلية للآداب ، وشغل الكرسي رقم 37 ، والذي كان ملكًا للكاتب إيفان جونكويرا ، الذي توفي في نفس العام.
لكي تعرف المزيد عن العمل الشعري لهذا الكاتب المهم الموقع التعليم المدرسي تم اختيار خمسة عشر قصيدة من تأليف فيريرا جولار حتى تتمكن من الانغماس في آيات مليئة الانخراط والاهتمام الاجتماعي ، من العناصر التي جعلت الرجل من Maranhão أحد أيقونات الأدب برازيلي. قراءة جيدة.
لا شواغر
سعر الفول
لا يتناسب مع القصيدة. السعر
الأرز
لا يتناسب مع القصيدة.
الغاز لا يتناسب مع القصيدة
ضوء الهاتف
التهرب
من الحليب
من الجسد
من السكر
من الخبز
موظف الخدمة المدنية
لا يتناسب مع القصيدة
مع أجور الجوع
حياتك المغلقة
في الملفات.
كما لا يتناسب مع القصيدة
العامل
التي تطحن يومها الفولاذي
والفحم
في ورش الظلام
- لأن القصيدة أيها السادة
مغلق:
"لا شواغر"
انها تناسبها فقط في القصيدة
الرجل بلا معدة
امرأة السحابة
الفاكهة التي لا تقدر بثمن
القصيدة أيها السادة
لا ينتن
حتى أنها لا تشم.
يترجم
جزء مني
الجميع:
جزء آخر لا أحد:
خلفية قاسية.
جزء مني
إنه حشد:
جزء آخر من الغرابة
والشعور بالوحدة.
جزء مني
تزن ، تأمل:
الجزء الآخر
هذيان.
جزء مني
الغداء والعشاء:
الجزء الآخر
مندهش.
جزء مني
دائم:
الجزء الآخر
أنت تعرف فجأة.
جزء مني
إنه مجرد دوار
الجزء الآخر،
لغة.
ترجمة جزء
في الجزء الآخر
- وهو سؤال
الحياة أو الموت -
هل سيكون فن؟
على الجسم
ما فائدة محاولة إعادة البناء بالكلمات
ما استغرقه الصيف
بين الغيوم والضحك
جنبا إلى جنب مع الصحف القديمة المنفوخة
الحلم في الفم ، النار في الفراش ،
نداء الليل
الآن هم هذا فقط
نشل (هذا الفلاش)
من الفك داخل الوجه.
الشعر هو الحاضر.
قصائد الخرسانة الجديدة أنا
بحر ازرق
البحر الأزرق الأزرق معلم
البحر الأزرق الأزرق لاندمارك القارب الأزرق
البحر الأزرق الأزرق لاندمارك القارب الأزرق القوس الأزرق
البحر الأزرق الأزرق لاندمارك القارب الأزرق القوس الأزرق الهواء الأزرق
فترة التدريب في المهنة
مثلما فتحت نفسك للفرح
افتح نفسك الآن للمعاناة
وهي ثمرتها
وعكسه الناري.
بنفس الطريقة
يا لها من فرحة كنت
في الأسفل
وضاعت فيها
ووجدت نفسك
في هذه الخسارة
دع الألم يعمل من تلقاء نفسه الآن
لا أكاذيب
لا اعذار
وفي لحمك يتبخر
كل وهم
تلك الحياة تستهلكها فقط
ما يغذيها.
تخريبي
الشعر
عندما تصل
لا يحترم أي شيء.
لا أب ولا أم.
عندما تصل
من أي هاوية
تجاهل الدولة والمجتمع المدني
ينتهك قانون المياه
صهيل
كلبة
جديد
امام قصر الفورادا.
وفقط بعد ذلك
إعادة النظر: قبلة
في عيون أولئك الذين يكسبون بشكل سيء
حزم في اللفة
أولئك الذين يعطشون للسعادة
والعدل.
وعود بإشعال النار في البلاد.
الموتى
الموتى يرون العالم
بعيون الاحياء
تسمع في النهاية ،
بآذاننا ،
سمفونيات معينة
بعض إغلاق الأبواب ،
العواصف
غائب
جسد و روح
امزج بين ضحكتنا
إذا كان حقا
عندما يكون على قيد الحياة
وجدت نفس النعمة
اغنية لا تموت
عندما تذهب بعيدا ،
فتاة الثلج الأبيض
خذنى.
في حال لم تستطع
احمل بيدي
فتاة الثلج الأبيض ،
خذني في القلب.
إذا كنت لا تستطيع في القلب
خذني بالصدفة
فتاة الحلم والثلج ،
خذني في ذاكرتك.
وإذا لم تستطع أيضًا
بقدر ما يتطلبه الأمر
تعيش بالفعل في عقلك ،
فتاة الثلج الأبيض ،
خذني إلى النسيان.
وعدني بامتلاكها
وعدت نفسي بامتلاكها أيضًا
لقد خلصتني أو أعمتني.
بحثت عنها في كارثة الفجر ،
وفي الينبوع والحائط حيث وجهه ،
بين الهلوسة والسلام السليم
من الماء والطحلب ، يولد الانفرادي.
لكن كلما اقتربت منه ، يغادر
كأنه يخافني أو يكرهني.
لذلك أتابعها ، واضحة ومجنونة.
إذا وراء ظهر بعد ظهر شفافة
لمحت قدميها ، قريبًا في السندرات
من الغيوم تهرب ، مشرقة ورشيقة!
المفردات والجسد - آلهة هشة -
أحصد الغياب الذي يحرق يدي.
[قصائد برتغالية]
خسارة
من أين أبدأ ، من أين أنتهي ،
إذا كان ما في الخارج في الداخل
كما في الدائرة التي
المحيط هو المركز؟
أنا مشتت في الأشياء ،
في الناس ، في الأدراج:
فجأة أجد هناك
أجزاء مني: ضحك ، فقرات.
أنا تراجعت في الغيوم:
أرى المدينة من فوق
وفي كل ركن ولد ،
أني أنا نفسي ، أتصل بي.
لقد تاهت في الوقت المناسب.
أين ستكون قطعتي؟
ذهب الكثير مع الأصدقاء
الذي لم يعد يسمع أو يتكلم.
أنا مشتت في الأحياء ،
في جسدك ، بحاسة الشم ،
حيث أنام مثل الرائحة
أو صوت لا يتكلم أيضًا.
آه ، أن تكون الحاضر فقط:
هذا الصباح ، هذه الغرفة.
فَجر
من الجزء الخلفي من غرفتي ، من الخلف
من جسدي
سرية
أسمع (لا أرى) أسمع
تنمو في العظام والعضلات في الليل
بالليل
الليلة الغربية مضاءة بشكل فاضح
عن بلدي مقسمة إلى فصول.
على سرير الغياب هذا
في سرير الغياب هذا حيث أنسى
يوقظ النهر الوحيد الطويل:
إذا كبر مني ، إذا كبرت منه ،
القليل لا يعرفه القلب غير الضروري.
النهر يجري ويذهب بدون بداية
ولا الفم ، والمسار ، وهو ثابت ، متنوع.
يذهب في المياه ويأخذ ، بشكل لا إرادي ،
الأقمار حيث أستيقظ وأنام.
على فراش الملح أنا خفيف وجص.
مرآة مزدوجة - هشة في غير مستقرة.
زهرة على جانبي؟ في المقابل ،
من الصمت إلى الصمت أتعفن.
بين ما هو سلايم وردي وما هو ضروري
نهر يتدفق بدون فم وبدون بداية.
[قصائد برتغالية]
شعبي ، قصيدتي
شعبي وشعرتي ينموان معا
كيف ينمو في الفاكهة
الشجرة الصغيرة
في الناس تولد قصيدتي
كما في حقل القصب
يولد السكر باللون الأخضر
في الناس قصيدتي ناضجة
مثل الشمس
في حلق المستقبل
شعبي في قصيدتي
ينعكس
كما تذوب الذرة في التربة الخصبة
إلى الناس أعود قصيدتك هنا
أقل شبها بمن يغني
من النبات
قياسي
الفضاء الخاص بي هو اليوم
افتح ذراعيك
لمس هامش الليل والليل
اليوم
الذي يدور
ملتصقة بالكوكب
ومن يمسك الفجر بيد واحدة
وفي الآخر
شفق بوينس آيرس
رجل الفضاء الخاص بي
إنه يوم الأرض
ليقودك طيور البحر
أو قطارات Estrada de Ferro Central do Brasil
اليوم
تقاس أكثر بالمعصم
من
بواسطة ساعتي
مساحتي - غير مقاسة -
إنه شعبنا هناك ، إنه شعبنا
الناس،
بأذرع مفتوحة تلامس الحافة
من جوع واحد وآخر ،
الناس يا رجل
من يمسك الحفلة بيد واحدة
وفي الآخر
قنبلة موقوتة.
لوانا ألفيس
تخرج في الآداب
