ال عمل ذكريات براس كوباس بعد وفاته كانت ولا تزال الرواية الأكثر قراءة وشهرة في تاريخ الأدب البرازيلي. إنه عمل ذو محتوى واقعي رائع ، حيث يخلق الكاتب شخصية تعود من الموت لتروي قصة حياته ، أي أن ماتشادو دي أسيس ابتكر في المشهد الأدبي.
يعتبر العمل علامة بارزة لوجود الواقعية في البرازيل ، في عام 1881 ، العام الذي يصادف تاريخ نشر العمل وظهور المسلسلات الأولى ، ليتم نشرها لاحقًا ككتاب من تأليف Tipografia وطني.
دعنا نتعرف أكثر على هذا العمل الرائع؟
فهرس
ينقسم عمل ماتشادو دي أسيس إلى 160 فصلاً ، وقد نُشر عام 1881. الفصل الأول يسمى موت المؤلف ، يروي بطل الرواية موته ، مما يشير إلى بداية السرد ، أو الفصل الأخير ، أو أي ، الرقم 160 ، يسمى: "داس نيجاتيفاس" ، وهذا الأخير يتناول كل ما أراد الراوي أن يفعله ولكنه لم يتمكن من إنجازه أثناء عمله. الحياة ، وهذا هو السبب في أن الاسم المذكور ، في هذا الجزء الأخير من سيرته الذاتية ، يقتبس: "لم يكن لدي أطفال ، ولم أنقل إلى أي مخلوق إرثنا بؤس."
حكواتي: في السرد يظهر الراوي بصيغة المتكلم ، ويتم وصفه بأنه مؤلف متوفى ، أي شخص ميت يقرر أن يروي مسار حياته بالكامل قبل وفاته ، يصبح الكتاب نوعًا من الواقعية الخيالية ، لأنه شخص ميت لم يعد ينتمي إلى عالم الأرض ، يخبر ذكرياته في أرض. في هذه الرواية ، يتمكن الراوي من تجاوز حكم القارئ دون عناء ، ويروي المؤلف المتوفى القصة كما ينبغي أن تُروى ، دون حكم.
تركيز السرد: حيث أن القصة بأكملها يرويها الراوي بضمير المتكلم ، أي الراوي - المراقب وفي نفس الوقت بطل الرواية للكل مؤامرة ، في هذا السيناريو يقود القارئ إلى فهم وجهة نظرهم للعالم ، مثل المشاعر والأوهام والأفكار حول الحياة ، بالإضافة إلى ذلك ، توضح مذكرات براس كوباس بعد وفاته من خلال الراوي الصورة الشخصية وراء الكواليس لمجتمع ريو في القرن التاسع عشر.
زمن: العمل مكتوب في جزأين ، الجزء الأول نفسي ، والوقت النفسي ينتقل من المؤلف إلى ما بعد قبره ، أي بعد وفاته ، بهذه الخاصية. تروي الشخصية قصتها بطريقة لا تأتي إلا من إرادتها ، فهي لا تتبع ترتيبًا خطيًا ، فالموت ، على سبيل المثال ، يُروى قبل الولادة وقبل حقائق الحياة.
في المحتوى الزمني ، تتبع الأحداث ترتيبًا منطقيًا للحقائق التي حدثت ، مثل البداية من الطفولة والمراهقة إلى مدينة كويمبرا ، والعودة إلى البرازيل ، حتى ذلك الحين الموت. عنوان الكتاب في اللحظة الأولى يسبب غرابة من جانب القراء ، فهو رجل متوف يروي مسار حياته ، أي شخص ميت قادر على الكتابة.
تخضع صيغة الحقيقة لتغييرات في محتواها الواقعي ، حيث اعتاد كتاب ذلك الوقت على الخطية ، أو أي في البداية والوسط والنهاية ، يشعرون بأنهم ملزمون نوعًا ما بالتكيف مع هذا الوضع الجديد ، وهو أمر بالنسبة لهم إلى حد ما غير عادي.
براس كوباس: في السرد ، يظهر على أنه الابن الثري لعائلة كوباس آنذاك ، وهو الشخصية الرئيسية في الكتاب ، بالإضافة إلى كونه راوي العمل. يروي براس كوباس ذكرياته الخاصة بعد وفاته في ذلك الوقت ، ولهذا السبب ، فإن كل وصف يظهر في سرد الكتاب هو المسؤول عنه.
فيرجيليا: الشخصية هي شغف براس الكبير ، في السرد هي ابنة أخت الوزير ، يرى والد البطل في العلاقة إمكانية دخول ابنه في القضايا السياسية الوطنية
مارسيلا: يعتبر الشيء نفسه أيضًا الحب الكبير لبراس كوباس ، حيث لم يغير سوى لحظة حياة البطل ، ولا يزال هذا الحب يحدث في مرحلة المراهقة
علم تحسين النسل: على حد تعبير الراوي نفسه ، يُعتبر "فلور دا مويتا" ، ويعطي الاسم من خلال حقيقة أنه عندما كان طفلاً انتهى به الأمر إلى اصطياد والدي الفتاة اللذين يتواعدان خلف شجيرة ، وكان بطل الرواية هو حتى ذكره ، كان لديه شغف كبير ، ولم يكن الأمر مختلفًا مع يوجينيا ، كان براس كوباس مهتمًا أيضًا بالفتاة ، لكن بمرور الوقت أدرك أنه لا يستطيع الاستمرار في الرومانسية ، كانت الفتاة "فخذ".
نها لو لو: يرى Brás Cubas في هذه الشخصية الإمكانية الوحيدة للزواج ، لكن الشابة تموت من الحمى الصفراء في سن 19
التعقل: عندما كان طفلاً كان عبداً لبراس كوباس ، بعد مرور بعض الوقت حصل على حريته.
لوبوس نيفيس: تتزوج الشخصية من الحب الكبير لحياة براس كوباس ، مع الزواج الذي تمكن من ترسيخ نفسه في الحياة السياسية ، ويعاني لاحقًا من الزنا من جانب زوجته مع بطل الرواية
كوينكاس بوربا: عالم ومنظر في الإنسانية ، وهو مذهب كان براس كوباس يحظى بإعجاب كبير خلال حياته ، فإن شخصية كوينكاس ماتت بجنون.
السيدة بلاسيدا: في العمل ، هي شخصية من الطبقة الوسطى ، خلال حياتها كانت امرأة مجتهدة ومعاناة.
يبدأ السرد بتحليل حياة براس كوباس في ذلك الوقت ، الرجل الذي جرب خلال حياته كل ما يمكن أن يكون لديه عضو في مجتمع يعتبر أبويًا ، وهو مجتمع مليء بالامتيازات والأهواء التي يمنحها بلد.
كان للصبي خاصية غريبة ، دعنا نقول ، قاسية للغاية ، كان لديه "لعبة" مفضلة تسمى "Negro Prudencio" ، خدمها الصبي الصغير كجبل ولسوء المعاملة بشكل عام. في المدرسة ، كان بطل الرواية هو صديق كوينكاس بورباس المؤذ.
بالفعل في مرحلة البلوغ ومع إثارة رغباته الجسدية ، أنفق براس أمواله مع من يُطلق عليهم المحظيات ، والمعروفين باسم البغايا من الفخامة ، واحدة من هؤلاء البغايا ، التقى مارسيلا ، التي خصص لها براس الجملة التالية: "أحببتني مارسيلا لمدة خمسة عشر شهرًا وأحد عشر كونتوس دي ريس".
من المهم التأكيد على أن الكاتب لا يوضح هذه المصطلحات المذكورة في الكتاب ، إنها الطريقة الماشادية النموذجية للكتابة ، المؤلف في العمل إنه يعمل بعمق مع أشكال اللغات ، أي أنه يستخدم التعبير الملطف حتى يتمكن القارئ من فهم المعنى الحقيقي للغة قراءة مقتطفات.
يوضح Brás cubas خلال السرد أنه يحب مارسيلا حقًا ، حيث ينفق كل أمواله على الهدايا ، والحفلات ، والأموال التي لم تكن موارده ، ولكن موارد العائلة. عندما رأى الأب هذا الوضع ، قرر التوقف ، أرسل ابنه للدراسة في الخارج ، في أوروبا ، الأب كانت لدي رغبة كبيرة في أن يدرس Brás Cubas القوانين ويكرس نفسه للحصول على لقب البكالوريوس في كويمبرا.
بطل الرواية لا يقبل فكرة والده ، ويضطر لمغادرة مارسيلا ، والحزن والانزعاج لأوروبا. في كويمبرا ، لا تتغير حياة براس كثيرًا فيما يتعلق بالحياة التي عاشها من قبل ، فقد تمكن من التخرج ، ومع حصوله على دبلوم في متناول اليد ، لم يكن مهتمًا جدًا بالعمل ، ولم يكن أبدًا غير لائق به. بالعودة إلى البرازيل ، يستأنف حياته القديمة ، طفيليًا حقيقيًا ، مستفيدًا من امتيازات المولود
خلال السرد ، يظهر الحب الثاني لبراس كوباس ، وهو الثاني والأكثر ديمومة طوال حياته ، يمتلئ بطل الرواية بالحب لفيرجيليا ، الأب عبر في تلك المغازلة والزواج المحتمل ، كان من الممكن أن يتخذ الابن اتجاهات في الحياة السياسية ، كما كانت فيرجينيا مرتبطة بوزير المحكمة ، ولكن للأسف انتهى بها الأمر بالزواج من آخر ، لوبو نيفيز ، منهية بذلك أحلام بطل الرواية وجميع أفراد الأسرة ، بالنسبة لهم ، كان دخول براس كوباس في السياسة بمثابة الصعود الاجتماعي.
يعتبر كتاب ماتشادو دي أسيس عملاً مبتكرًا وفي الوقت نفسه عملًا ثوريًا ، فهي ذكريات ما بعد الوفاة ، أي أن الراوي ، الذي كان بالفعل في حالة وفاته ، يسترجع مع ذكريات حياته الماضية ، في هذه الرواية يشكل بعد ذلك مؤلفًا متوفى بمحتوى رئيسي ، وهنا يبرز السؤال ، ما هو الغرض من ماتشادو دي أسيس لخلق راوي بالفعل في ذمة الله تعالى؟ الجواب على طرف لسانه ، ابتكر ماتشادو دي أسيس هذه الشخصية ليروي حياته مع الإعفاء التام ، أي يجب أن تكون شخصية Brás Cubas منفصلة تمامًا عن أي نوع من العلاقات مع المجتمع ، أي مع شخصيته الحياة.
يوفر الموت مسافة معينة من الالتزام تجاه الأشخاص من حوله ، أي يتم إنشاء سرد صادق وساخر ، ومن المفارقات أن يكتب براس كوباس تفاني كتابه في ذلك الوقت:
"إلى الدودة التي قضمت أولاً اللحم البارد لجثتي ، أهدي ذكريات ما بعد الوفاة هذه كذكرى حنين إلى الماضي."
كما نرى في مقطع التفاني هذا ، فإن الفعل "قضم" موجود في الماضي ، مما يقودنا إلى الاعتقاد بأن بطل الرواية ليس شيئًا آخر ، ولم يعد موجودًا ، ولا ينبغي المزيد من الرضا أو الإجابات لأي شخص ، فهو حر ومطلق وسيادة وصاحب الكلمات لتصوير الحياة والناس والأماكن ونفسه أيضًا. لفهم.
"ما يجعل من كتابي Brás Cubas كاتبًا معينًا هو ما يسميه" التشاؤم الصاخب ". يوجد في روح هذا الكتاب ، مهما بدت بهجة ، شعور بالمرارة والقسوة. (...) لا أقول أي شيء حتى لا أنتقد متوفى رسم نفسه والآخرين ، لأنه شعر أنه أفضل وأكثر صوابًا ".
مقالات أخرى:
"لقد ترددت لبعض الوقت فيما إذا كنت سأفتح هذه الذكريات في البداية أو في النهاية ، أي ما إذا كان يجب أن أضع ولادتي أو موتي أولاً. بافتراض أن الاستخدام الشائع يبدأ عند الولادة ، فقد قادني اعتباران إلى اعتماد طريقة مختلفة: أ الأول هو أنني لست مؤلفًا متوفى بالضبط ، بل مؤلف متوفى ، كان القبر بالنسبة له آخر سرير الطفل؛ والثاني هو أن الكتابة ستكون بذلك أكثر شجاعة وأصغر سنا ".
"لقد ماتت من التهاب رئوي ؛ لكن إذا أخبرتك أنه كان التهاب رئوي أقل من فكرة عظيمة ومفيدة تسببت في موتي ، فقد لا تصدقني ، ومع ذلك فهي صحيحة. سأعرض عليكم القضية بإيجاز. احكم على ذلك بنفسك ".
في عام 2001 ، خلق عمل ماتشادو الحياة على شاشات الأفلام ، حيث ظهر لأول مرة ككوميديا ذات محتوى درامي. تم تفسير شخصية Brás Cubas آنذاك ببراعة من قبل المؤلف Reginaldo Faria ، و Virgilia ، بواسطة Viétia Zangrandi.
كان الفيلم الروائي ولا يزال يعتبر أفضل فيلم تم عرضه على الإطلاق في تعديلات الكتب ، وحصل على العديد من الجوائز ، مثل مهرجان غرامادو.
اشترك في قائمة البريد الإلكتروني الخاصة بنا واحصل على معلومات وتحديثات مثيرة للاهتمام في صندوق البريد الإلكتروني الخاص بك
شكرا لتسجيلك.
