НА работа Посмъртни спомени от Брас Кубас той беше и се счита за най-четеният и прославян роман в историята на бразилската литература. Това е произведение с фантастично реалистично съдържание, тъй като писателят създава персонаж, който се връща от мъртвите, за да разкаже своята житейска траектория, тоест Мачадо де Асис, въведен в литературната сцена.
Творбата се смята за забележителност на присъствието на реализъм в Бразилия през 1881 г., годината, която отбелязва датата публикуване на произведението и появата на първите сериали, които по-късно ще бъдат публикувани като книга от Tipografia Национален.
Нека да се запознаем малко повече с това брилянтно произведение?
Индекс
Работата на Мачадо де Асис е разделена на 160 глави, публикувана е през 1881г. Първата глава се нарича Смърт на автора, главният герой разказва за тогавашната си смърт, отбелязвайки началото на разказа, последната глава или т.е. номер 160, се нарича: "Das Negativas", последният се отнася до всичко, което разказвачът е искал да направи, но не е успял да постигне по време на живот, затова името, дадено в тази последна част от биографията му, цитира: „Не съм имал деца, не съм предал на нито едно създание наследството на нашия мизерия."
Разказвач: В разказа разказвачът е показан от първо лице, той се характеризира като починал автор, тоест мъртвец, който решава да разкаже цялата си житейска траектория преди тогавашната му смърт, книгата се превръща в някакъв фантастичен реализъм, тъй като тя е мъртъв човек, който вече не принадлежи към земния свят, разказвайки спомените си в Земята. В този разказ разказвачът без усилие успява да излезе извън преценката на читателя, починалият автор разказва историята така, както би трябвало да се разказва, без преценка.
Фокус на разказа: Тъй като цялата история е разказана от разказвач от първо лице, т.е. разказвач-наблюдател и в същото време протагонист на цялото сюжет, в този сценарий той води читателя до разбиране на техния мироглед, като чувства, илюзии, мисли за живота, в допълнение, Посмъртните мемоари на Брас Кубас чрез своя разказвач демонстрират задкулисния профил на обществото на Рио от века XIX.
Време: Творбата е написана на два етапа, първият етап е психологически, психологическото време се предава от автора отвъд неговата гробница, тоест отвъд тогавашната му смърт, в тази характеристика персонажът разказва историята си по начин, който идва само от неговата воля, той не следва линеен ред, смъртта например се казва преди раждането и преди фактите от живот.
В хронологично съдържание събитията следват логичен ред на настъпилите факти, като началото от детството, юношеството, до град Коимбра и обратно в Бразилия, дотогава неговото смърт. Заглавието на книгата в първия момент предизвиква странност у читателите, тъй като това е починал човек, който разказва своята житейска траектория, тоест мъртъв човек, който е способен да пише.
Веризимитулът претърпява промени в реалистичното си съдържание, тъй като тогавашните писатели, свикнали с линейност, или тоест началото, средата и края, те се чувстват някак задължени да се адаптират към тази нова ситуация, която за тях е донякъде необичайно.
Сутиени кубчета: В разказа той е показан като богат син на тогавашното семейство Кубас, той е главният герой в книгата, освен че е разказвач на творбата. Брас Кубас разказва личните си спомени след смъртта си по това време и поради тази причина всяка характеристика, показана в повествованието на книгата, е отговорна за него.
Вирджилия: Характерът е голямата страст на Брас, в разказа тя е племенница на министъра, бащата на главния герой вижда във връзката възможността синът му да влезе в националните политически въпроси
Марсела: Същото се счита и за голямата любов на Brás cubas, променяйки само жизнения момент на главния герой, тази любов се случва все още в юношеството
Евгеника: По думите на самия разказвач, той се смята за "Flor da Moita", името е дадено от факта, че като дете той в крайна сметка е хванал родителите на момичето, излизащи зад един храст, главният герой като дори споменат, той имаше страхотни страсти и с Евгения не беше по-различно, Брас Кубас също се интересуваше от момичето, но с течение на времето осъзна, че не може да продължи романтиката, момичето беше "бедро".
Nha Lo Ló: Brás cubas вижда в този герой единствената възможност да се омъжи, но младата жена умира от жълта треска на 19-годишна възраст
Благоразумие: Като дете той е роб на Брас Кубас, след известно време той получава свободата си.
Лобос Невес: Персонажът се жени за голямата любов на живота на Брас Кубас, с брака, който успя да се утвърди в политическия живот, по-късно прелюбодейства от страна на съпругата си с главния герой
Куинкас Борба: Учен и теоретик-хуманист, доктрина, от която Брас Кубас изпитва голямо възхищение през живота си, героят Куинкас умира луд.
Г-жа Плачида: В творбата тя е персонаж от средната класа, през живота си е била трудолюбива и страдаща жена.
Разказът започва с анализ на живота на Брас Кубас, човек, който през живота си е изпитал всичко, което е могъл член на общество, считано за патриархално, общество, изпълнено с привилегии и капризи, капризи, дадени от страна.
Момчето имаше особеност, да кажем, много странна и жестока, като любима „играчка“, наречена „Негър Пруденсио“, момченцето му служеше като планина и като цяло за малтретиране. В училище главният герой беше палавият приятел на Куинкас Борбас.
Още в зрялата си възраст и с възбудените си плътски желания, Брас харчи парите си с така наречените куртизанки, по-известни като проститутки от лукс, една от тези проститутки, той се срещна с Марсела, на която Брас посвещава следното изречение: „Марсела ме обичаше в продължение на петнадесет месеца и единадесет contos de réis“.
Важно е да се подчертае, че писателят не прави тези термини, споменати в книгата, ясни, това е типичният махадски начин на писане, авторът в произведението той работи дълбоко с фигурите на езиците, тоест използва евфемизма, за да може читателят по този начин да разбере истинското значение на извадка прочетена.
Brás cubas по време на разказа демонстрира, че наистина харесва Марсела, харчейки всичките му пари за подаръци, партита, пари, които не са негови, а семейни ресурси. Бащата, като видя тази ситуация, реши да спре, изпрати сина си да учи в чужбина, в Европа, бащата Имах голямо желание Брас Кубас да изучава закони и да се посвети на спечелването на титлата бакалавър през Коимбра.
Главният герой не приема идеята на баща си, принуден е да напусне Марсела и отива тъжен и разстроен в Европа. В Коимбра животът на Брас не се променя много в сравнение с живота, който е имал преди, той успява да завърши и с диплома в ръка не се интересува много от работата, никога не е бил негоден за нея. Завръщайки се в Бразилия, той възобновява стария си живот, истински паразит, възползвайки се от привилегиите на добре родения
По време на разказа се появява втората любов на Брас Кубас, втората и най-трайната през целия му живот, главният герой е изпълнен с любов към Вирджилия, бащата чрез в това ухажване и възможен брак, възможността синът да поеме насоки в политическия живот, тъй като Вирджиния беше свързана с министъра на съда, но за съжаление тя в крайна сметка се омъжва за друг, Лобо Невес, слагайки край на мечтите на главния герой и цялото семейство, за тях влизането на Брас Кубас в политиката се разглежда като социално възнесение.
Книгата на Мачадо де Асис се смята за новаторска и в същото време революционна творба, те са посмъртни мемоари, тоест разказвачът, вече в състояние на смърт, преживява с спомени от миналия си живот, в този разказ той тогава е починал автор с протагонистично съдържание, тук възниква въпросът: Каква е целта на Machado de Assis да създаде вече разказвач мъртъв? Отговорът е на върха на езика му, Мачадо де Асис е създал този герой, за да разказва живота му с пълно освобождаване, т.е. персонажът Брас Кубас би трябвало да бъде напълно откъснат от всякакъв вид връзка с обществото, тоест със собствения си живот.
Смъртта осигурява известна дистанция от ангажимента към хората около него, тоест създава се искрен и ироничен разказ и по ирония на съдбата Брас Кубас пише посвещението на тогавашната си книга:
„На червея, който пръв изгриза студената плът на трупа ми, посвещавам тези Посмъртни спомени като носталгичен спомен.“
Както можем да видим в този пасаж за посвещение, глаголът „нагризан“ е в миналото, което ни кара да вярваме, че главният герой не е нищо друго, вече не съществува, не трябва повече удовлетворения или отговори на никого, е безплатен, абсолютен, суверен и притежател на думите, за да изобрази живота, хората, настройките и себе си. да разбера.
„Това, което прави моя Брас Кубас определен автор, е това, което той нарича„ песимизъм “. В душата на тази книга, колкото и весела да изглежда, има горчиво и грубо чувство. (...) Вече не казвам да не влизам в критиките на починал, който рисува себе си и другите, тъй като изглеждаше по-добре и по-правилно. “
Други статии:
„Известно време се колебаех дали да отворя тези спомени в началото или в края, т.е. дали да поставя раждането си или смъртта си на първо място. Ако приемем, че обичайната употреба е да започне от раждането, две съображения ме накараха да възприемам различен метод: a Първото е, че аз не съм точно починал автор, а починал автор, за когото гробът е друг бебешко креватче; второто е, че по този начин писането ще бъде по-галантно и по-младо. "
„Умрях от пневмония; но ако ви кажа, че причината за смъртта ми беше по-малко пневмония, отколкото велика и полезна идея, може да не ми повярвате и въпреки това да е истина. Ще ви представя накратко случая. Преценете сами. “
През 2001 г. работата на Мачадо създава живот на филмови екрани, дебютирайки като комедия с драматично съдържание. Тогавашният характер на Брас Кубас беше блестящо интерпретиран от автора Реджиналдо Фария и Вирджилия от Виетия Зангранди.
Игралният филм беше и продължава да се счита за най-добрия филм, виждан някога в адаптациите на книги, той получи няколко награди, като фестивала Gramado.
Абонирайте се за нашия имейл списък и получавайте интересна информация и актуализации във вашата пощенска кутия
Благодаря, че се регистрирахте.
