Πάουλο Λεμίνσκι καταλαμβάνει ασφαλώς προνομιακό χώρο στη βραζιλιάνικη λογοτεχνία. Λίγοι συγγραφείς πέτυχαν τόση δημοτικότητα όσο ο άνθρωπος από την Κουριτίμπα, που ακόμα και σήμερα συνεχίζει να προσελκύει θαυμαστές σε όλη τη χώρα. Το έργο του Paulo διαιωνίζεται για την αισθητική του ποιότητα και την αντιπροσωπευτικότητά του. Αναπαράγεται εξαντλημένα στα κοινωνικά δίκτυα, γεγονός που αποδεικνύει ότι η ποίησή της δεν περιορίστηκε στην ακαδημία, κέρδισε αναγνώστες και θαυμαστές, με αποτέλεσμα μια πρόσφατα δημοσιευμένη ανθολογία του συγγραφέα να εκτοπίσει τα μπεστ σέλερ σε αριθμό επιδέσμους.
Το έργο του Paulo Leminski συνδυάζει στοιχεία όπως η συνοπτικότητα, η ασέβεια, η καθομιλουμένη και η αυστηρότητα της τυπικής κατασκευής. Ήταν ένας από τους κύριους εκπροσώπους της Περιθωριακής Ποίησης, γνωστής και ως Γενιά του Μιμωγράφου, μια τάση που συγκέντρωσε συγγραφείς που χρησιμοποίησαν το οπτικοί πόροι διαφήμισης, ανέτρεψαν τον λογοτεχνικό κανόνα και διένειμαν ανεξάρτητα τα βιβλία τους, χωρίς να βασίζονται στην υποστήριξη των μεγάλων Εκδότες. Ο Λεμίνσκι κληρονόμησε μέρος της συγκεκριμένης αισθητικής, ένα κίνημα που εμφανίστηκε στη Βραζιλία τη δεκαετία του 1950. θεωρείται ένα από τα κύρια ονόματα του, δίπλα σε συγγραφείς όπως ο Décio Pignatari και ο Augusto de Πεδία.
δείτε περισσότερα
Το Itaú Social 2022 θα διανείμει 2 εκατομμύρια φυσικές και…
Η ΜΚΟ Pró-Saber SP προσφέρει δωρεάν μαθήματα σε εκπαιδευτικούς
Ο ποιητής, μυθιστοριογράφος και μεταφραστής Πάουλο Λεμίνσκι γεννήθηκε στις 24 Αυγούστου 1944 στην Κουριτίμπα, πρωτεύουσα της Παρανά. Ως νέος ήρθε σε επαφή με τη Λατινική, τη θεολογία, τη φιλοσοφία και την κλασική λογοτεχνία και σε ηλικία 12 ετών εισήλθε στο μοναστήρι του Σάο Μπέντο, στο Σάο Πάολο. Το 1963 εγκατέλειψε τη θρησκευτική του κλίση και το 1963 δημοσίευσε πέντε ποιήματα στο περιοδικό Invenção (υπεύθυνο για τη δημοσίευση του έργου συγκεκριμένων ποιητών). Δίδαξε Ιστορία και Συγγραφή σε προσχολικά μαθήματα και αργότερα έγινε δημιουργικός διευθυντής και κειμενογράφος σε διαφημιστικά γραφεία, γεγονός που επηρέασε την ποιητική του παραγωγή. Το πρώτο μυθιστόρημα, Catatau, κυκλοφόρησε το 1975, ένα βιβλίο που ο ίδιος ο συγγραφέας θα αποκαλούσε «πειραματική πεζογραφία”.
Θαυμαστής του ιαπωνικού πολιτισμού, ο Leminski ήταν μεταφραστής και οπαδός του Matsuo Bashô, ενός από τους πιο διάσημους ποιητές της περιόδου Έντο στην Ιαπωνία. Ο Bashô θεωρείται δάσκαλος των χαϊκάι, ένα είδος μικρού ποιήματος που σχηματίζεται από τρεις στίχους, στους οποίους ο πρώτος και ο τρίτος οι στίχοι είναι πεντασύλλαβοι, σχηματίζονται δηλαδή από πέντε ποιητικές συλλαβές και ο δεύτερος στίχος είναι επτασύλλαβος, που σχηματίζεται από επτά συλλαβές. Το ενδιαφέρον για την ανατολίτικη μετρική έκανε τον Leminski να αναγνωριστεί ως ο κύριος υποστηρικτής της ποίησης χαϊκού στη Βραζιλία.
Ο συγγραφέας συνέβαλε επίσης σημαντικά στη λαϊκή μουσική της Βραζιλίας. Συνεργάστηκε με διάσημα ονόματα όπως οι Caetano Veloso, Moraes Moreira, Arnaldo Antunes και Itamar Assumpção. Σημαντική είναι και η συμβολή του ως κριτικός λογοτεχνίας και μεταφραστής: μεταξύ των βασικών συγγραφέων που έχει μεταφράσει συγκαταλέγονται μεταξύ άλλων οι Τζέιμς Τζόις, Σάμιουελ Μπέκετ, Γιούκιο Μισίμα, Άλφρεντ Τζάρι. Πέθανε πρόωρα, στις 7 Ιουνίου 1989, σε ηλικία σαράντα τεσσάρων ετών, θύμα κίρρωσης του ήπατος.
Για να δείτε και μόνοι σας την ιδιοφυΐα και τη δημιουργικότητα ενός από τους πιο δημοφιλείς και αγαπημένους συγγραφείς στο λογοτεχνία, ο ιστότοπος Escola Educação επέλεξε δεκαπέντε ποιήματα του Paulo Leminski που σίγουρα θα είναι μια πρόσκληση για να αποκαλύψεις κατασκευές. Καλή ανάγνωση!
βαθιά κάτω
Στο βάθος, στο βάθος,
βαθιά μέσα,
θα θέλαμε
για να δούμε τα προβλήματά μας
επιλύεται με διάταγμα
Από αυτή την ημερομηνία,
αυτός ο πόνος στην καρδιά χωρίς θεραπεία
θεωρείται μηδενική
και για αυτήν — αέναη σιωπή
έσβησε με νόμο κάθε τύψεις,
καταραμένοι να είναι αυτοί που κοιτάζουν πίσω,
δεν υπάρχει τίποτα πίσω
και τίποτα άλλο
αλλά τα προβλήματα δεν λύνονται,
προβλήματα έχουν μεγάλη οικογένεια,
και τις Κυριακές
όλοι πάνε μια βόλτα
το πρόβλημα, κυρία
και άλλα μικρά προβλήματα.
κομψός πόνος
Ένας άντρας που πονάει
Είναι πολύ πιο κομψό
περπατήστε στο πλάι έτσι
Σαν να φτάνει αργά
προχωρήστε παραπέρα
Μεταφέρετε το βάρος του πόνου
Σαν να φοράει μετάλλια
Ένα στέμμα, ένα εκατομμύριο δολάρια
Ή κάτι που αξίζει τον κόπο
Όπια, Εδέμ, Παυσίπονα
Μη με αγγίζεις σε αυτόν τον πόνο
Είναι το μόνο που μου έχει μείνει
Η ταλαιπωρία θα είναι η τελευταία μου δουλειά
χειμωνιάτικο
Αυτή η γλώσσα δεν είναι δική μου,
παρατηρεί κανείς.
Ποιος ξέρει ότι βρίζω τα ψέματα,
θα δεις ότι λέω ψέματα μόνο αλήθειες.
Έτσι λέω στον εαυτό μου, εγώ, minimal,
ποιος ξέρει, νιώθω, μετά βίας ξέρει.
Αυτή δεν είναι η γλώσσα μου.
Η γλώσσα που μιλάω κολλάει
ένα μακρινό τραγούδι
η φωνή, πέρα, ούτε λέξη.
Η διάλεκτος που χρησιμοποιείται
στο αριστερό περιθώριο της πρότασης,
εδώ είναι η ομιλία που με μαγεύει,
Εγώ, μισός, εγώ μέσα, εγώ, σχεδόν.
Τι εννοεις
Τι σημαίνει λέει.
μην συνεχίσεις να κάνεις
που, μια μέρα, έκανα πάντα.
Όχι μόνο να θέλεις, να θέλει,
πράγμα που δεν ήθελα ποτέ.
Τι εννοείς, πες.
Απλώς λέγοντας σε άλλον
αυτό που ειπώθηκε μια μέρα,
μια μέρα θα είσαι ευτυχισμένος.
Μ. από μνήμης
Τα βιβλία ξέρουν από καρδιάς
χιλιάδες ποιήματα.
Τι ανάμνηση!
Να θυμάστε, έτσι, αξίζει τον κόπο.
Αξίζει τη σπατάλη
Ο Οδυσσέας επέστρεψε από την Τροία,
όπως είπε ο Δάντης,
ο ουρανός δεν αξίζει μια ιστορία.
μια μέρα ήρθε ο διάβολος
αποπλανήσει έναν γιατρό Fausto.
Ο Βύρων ήταν αλήθεια.
Ο Φερνάντο, φίλε, ήταν ψεύτικος.
Ο Mallarmé ήταν τόσο χλωμός,
έμοιαζε περισσότερο με σελίδα.
Ο Ρεμπό έφυγε για την Αφρική,
Χέμινγουεϊ των Μιράζ.
Τα βιβλία ξέρουν τα πάντα.
Γνωρίζετε ήδη αυτό το δίλημμα.
Απλώς δεν το ξέρουν, κατά βάθος,
Το read δεν είναι τίποτα άλλο από έναν θρύλο.
Προειδοποίηση προς τους ναυαγούς
Αυτή η σελίδα, για παράδειγμα,
δεν γεννήθηκε για να διαβαστεί.
Γεννημένος για να είναι χλωμός,
μια απλή λογοκλοπή της Ιλιάδας,
κάτι που σωπαίνει
φύλλο που επιστρέφει στο κλαδί,
πολύ μετά την πτώση.
Γεννημένος για να είναι παραλία,
ποιος ξέρει την Ανδρομέδα της Ανταρκτικής
Ιμαλάια, αισθητή συλλαβή,
γεννημένος για να είναι τελευταίος
αυτός που δεν έχει γεννηθεί ακόμα.
Λέξεις φερμένες από μακριά
στα νερά του Νείλου,
μια μέρα, αυτή η σελίδα, πάπυρος,
θα πρέπει να μεταφραστεί,
για το σύμβολο, για τα σανσκριτικά,
για όλες τις διαλέκτους της Ινδίας,
θα πρέπει να πεις καλημέρα
αυτό που λέγεται μόνο στο αυτί,
θα πρέπει να είναι η ξαφνική πέτρα
όπου κάποιος έριξε το ποτήρι.
Έτσι δεν είναι η ζωή;
Το να σε αγαπώ είναι ένα πράγμα λεπτών...
Το να σε αγαπώ είναι θέμα λεπτών
Ο θάνατος είναι μικρότερος από το φιλί σου
Τόσο καλό που είμαι δικός σου
Εγώ στα πόδια σου χύθηκα
Λίγα απομένουν από αυτό που ήμουν
Από σένα εξαρτάται αν είσαι καλός ή κακός
Θα είμαι αυτό που νομίζεις ότι είναι βολικό
Θα είμαι κάτι παραπάνω από σκύλος για σένα
Μια σκιά που σε ζεσταίνει
Ένας Θεός που δεν ξεχνά
Ένας υπηρέτης που δεν λέει όχι
Όταν πεθάνει ο πατέρας σου, θα είμαι αδερφός σου
Θα πω τους στίχους που θέλετε
Θα ξεχάσω όλες τις γυναίκες
Θα είμαι τόσο πολύ και όλα και όλοι
Θα αηδιάσεις που είμαι αυτός
Και θα είμαι στην υπηρεσία σας
Όσο αντέξει το σώμα μου
Όσο τρέχουν οι φλέβες μου
Το κόκκινο ποτάμι που ανάβει
Όταν βλέπω το πρόσωπό σου σαν δάδα
Θα είμαι ο βασιλιάς σου το ψωμί σου το πράγμα σου ο βράχος σου
ναι θα είμαι εδώ
Διαχείριση
Όταν φτάνει το μυστήριο,
θα με βρεις να κοιμάμαι,
μισή προσφορά για το Σάββατο,
το άλλο μισό, Κυριακή.
Δεν υπάρχει ήχος ή σιωπή,
όταν το μυστήριο μεγαλώνει.
Η σιωπή δεν έχει νόημα,
Δεν σταματάω ποτέ να παρακολουθώ.
Μυστήριο, κάτι νομίζω
περισσότερος χρόνος, λιγότερος χώρος.
Όταν το μυστήριο επιστρέφει,
ο ύπνος μου είναι τόσο χαλαρός,
δεν υπάρχει φόβος στον κόσμο
που μπορεί να με υποστηρίξει.
Μεσάνυχτα, ανοιχτό βιβλίο.
σκώροι και κουνούπια
προσγειωθείτε στο αβέβαιο κείμενο.
Θα ήταν το λευκό του φύλλου,
φως που μοιάζει με αντικείμενο;
Ποιος ξέρει τη μυρωδιά του μαύρου,
που πέφτει εκεί σαν απομεινάρι;
Ή τα έντομα
ανακάλυψε τη συγγένεια
με τα γράμματα της αλφαβήτου;
Συντονισμός για Βιασύνη και Οιωνό
Γράψτε στο διάστημα.
Σήμερα, γράφουμε στο χρόνο,
στο δέρμα, στην παλάμη, στο πέταλο,
φως της στιγμής.
Soo στην αμφιβολία που χωρίζει
τη σιωπή αυτών που ουρλιάζουν
του σιωπηλού σκανδάλου,
σε χρόνο, απόσταση, τετράγωνο,
ότι το διάλειμμα, φτερό, παίρνει
να πάει από ατυχία σε σπασμό.
Ιδού η φωνή, ιδού ο θεός, ιδού η ομιλία,
ιδού, το φως άναψε στο σπίτι
και δεν χωράει πλέον στο δωμάτιο.
χρονική καθυστέρηση
Χθες και σήμερα, έρωτες και μίσος,
αξίζει να τσεκάρω το ρολόι;
Τίποτα δεν μπορούσε να γίνει,
εκτός από τη στιγμή που ήταν λογικό.
Κανείς δεν άργησε ποτέ.
ευλογίες και κακοτυχίες
έρχεται πάντα στην ώρα του.
Όλα τα άλλα είναι λογοκλοπή.
Είναι αυτή η συνάντηση
μεταξύ χρόνου και χώρου
περισσότερο από ένα όνειρο που λέω
ή άλλο ποίημα που κάνω;
αναντιστοιχίες
Έστειλα τη λέξη για ομοιοκαταληξία,
δεν με υπάκουσε.
Μίλησε για τη θάλασσα, για τον ουρανό, για τα τριαντάφυλλα,
στα ελληνικά, στη σιωπή, στην πρόζα.
Φαινόταν ότι δεν είχε τα μυαλά του,
η σιωπηλή συλλαβή.
Έστειλα τη φράση να ονειρεύομαι,
και μπήκε σε έναν λαβύρινθο.
Το να κάνεις ποίηση, πιστεύω, είναι ακριβώς αυτό.
Δώστε διαταγές σε έναν στρατό,
να κατακτήσει μια αδρανοποιημένη αυτοκρατορία.
Ποίηση:
«Λέξεις μελοποιημένες» (Δάντης
μέσω Pound), «ένα ταξίδι στο
άγνωστος» (Μαγιακόφσκι), «πυρήνες
και μεδούλι» (Ezra Pound), «ο λόγος του
αλάθητος» (Goethe), «γλώσσα
γύρισε στο δικό σου
υλικότητα» (Jakobson),
«μόνιμος δισταγμός μεταξύ ήχου και
αίσθηση» (Paul Valery), «θεμέλιο του
όντας μέσω του λόγου» (Heidegger),
«η αρχική θρησκεία της ανθρωπότητας»
(Νοβάλης), «τα καλύτερα λόγια στο
καλύτερη παραγγελία» (Coleridge), «συναίσθημα
θυμάται με ηρεμία»
(Wordsworth), «επιστήμη και πάθος»
(Alfred de Vigny), «γίνεται με
λόγια, όχι με ιδέες» (Mallarmé),
“Μουσική φτιαγμένη με ιδέες”
(Ricardo Reis/Fernando Pessoa), «α
προσποιούμενος πράγματι» (Φερνάντο
Πεσσόα), «κριτική της ζωής» (Ματθ
Άρνολντ), «λέξη-πράγμα» (Σάρτρ),
«Η γλώσσα σε κατάσταση καθαρότητας
wild» (Octavio Paz), «poetry is to
εμπνέει» (Bob Dylan), «σχεδιασμός
γλώσσα» (Décio Pignatari), «lo
αδύνατο είναι δυνατό» (Γκαρσία
Λόρκα), «τι χάνεται στο
μετάφραση (Robert Frost), «ελευθερία
της γλώσσας μου» (Πάουλο Λεμίνσκι)…
το φεγγάρι στις ταινίες
Το φεγγάρι πήγε σινεμά,
υπήρχε μια αστεία ταινία,
η ιστορία ενός αστεριού
που δεν είχε αγόρι.
Δεν το έκανα γιατί ήταν απλά
ένα πολύ μικρό αστέρι,
από αυτά που όταν βγαίνουν έξω,
κανείς δεν θα πει, τι κρίμα!
Ήταν ένα μόνο αστέρι,
κανείς δεν την κοίταξε
και όλο το φως που είχε
χωράει σε παράθυρο.
Το φεγγάρι ήταν τόσο λυπημένο
με αυτή την ιστορία αγάπης
ότι ακόμη και σήμερα το φεγγάρι επιμένει:
«Ξημέρωσε, σε παρακαλώ!»
Ήθελα τόσο πολύ
Ήθελα τόσο πολύ
να είσαι καταραμένος ποιητής
η μαζική ταλαιπωρία
ενώ διαλογίζομαι βαθιά
Ήθελα τόσο πολύ
να είσαι κοινωνικός ποιητής
καμένο πρόσωπο
από την ανάσα του πλήθους
αντι αυτου
κοίτα με εδώ
βάζοντας αλάτι
σε αυτή τη λεπτή σούπα
που μόλις και μετά βίας φτάνει για δύο.
Λουάνα Άλβες
Πτυχιούχος Γραμμάτων
