Kuivatatud elud seda peetakse Brasiilia kirjaniku ja modernisti Glacilliano Ramose (1852-1953) üheks silmapaistvamaks ja embleemilisemaks raamatuks. Raamatu ilmumiskuupäev oli 1938. aasta, see on dokumentaalromaanilise sisuga teos, suure inspiratsiooni ja kogemustega teos, mida autor on juba elanud.
Raamat kuiv elu on teos, mis kuulub Brasiilia modernismi teise faasi, mida nimetatakse 1930. aastate põlvkonnaks või neorealismiks, see on raamat, mis käsitleb regionaalsust, peamiselt suurema nähtavuse tagamiseks kirdepiirkonnas - stsenaarium, mida karistatakse põua, viletsuse, sotsiaalse denonsseerimise pärast, need poeetilises ja idealiseeritud.
Glacilliano Ramos räägib oma loomingus otsekoheselt, pöördumata, st püüab oma teoses olla võimalikult objektiivne narratiiv, ehkki raamat esitab kannatatuma konteksti sisu, püüab kirjanik mitte nii emotsionaalne olla sõnu.
Nime Vidas Secas kasutati kolmel ilmsel põhjusel: Kuna perekond on viletsas olukorras, on põuast ja lõpuks kibedast elust tingitud veel üks asjaolu.
Teosel on uudishimulikud omadused, kui lugeja võtab raamatu kätte, märkab ta, et alguses hakatakse uut otsima elu olukord, kui taganevad ja lõppevad samamoodi, see tähendab, et viimane peatükk võib peaaegu loomulikult naasta kõigepealt.
Indeks
Töö kuiv elu on tõeline esindus praegustest sotsiaalsetest probleemidest, milles elame peamiselt kirdes asuvat põuda, mis mõjutab tuhandeid inimesi, ja probleemi see ei pööra riigiametnikelt piisavalt tähelepanu, see tähendab, et teos on tõeline ühiskonnakriitika, mis on suunatud perekonnale, kes kogeb seda reaalsust ja püüab otsida paremaid tingimusi elu.
Rändajate perekond eesotsas Fabianoga otsib paremaid elamistingimusi, jalutades läbi Arida do Brasiilia kirdeosa koos oma naise Sinhá Vitória ja nende kahe lapsega kutsuti vanimaks ja noorimaks pojaks ja me ei saa unustage vaal nimetamata, jah, pere lemmikloom, neil oli ka papagoi, kes tapeti peagi kõigil on nälg.
Jalutuskäigu ajal leiavad Fabiano ja tema perekond lõpuks talu, mis tundus olevat hüljatud, seal näevad nad võimalust ööseks varjuda. Talus ringi rännates leiab Fabiano vett, olles õnnelik ja aja jooksul kogub taevasse vihma ähvardades pilvi. saabudes näeb perepea paremaid põua aegu ja palju muud, et tal võiks olla selle talu omanik ja pakkuda seeläbi paremat elu sinu pere.
Selle peatüki Fabiano pidas end kauboi ja talu omanikuks, kuid õnn kestis lühikest aega, varsti ilmus omanik Fabiano ja tema perekonda välja viskama. Fabiano pakkus olukorra ümberpööramiseks oma tööjõule sinna jääda, naastes eelmise reaalsuse juurde. Selles kontekstis töötas mees pikka aega ja ma sain selle eest vähe ja mõtlesin: „Kuna mu ülemus kohtleb mind halvasti, siis kuidas ma tahaksin oma naisele mugavat voodit kinkida Missy.
Tasub meeles pidada, et teosel on vähe dialooge, kuna Fabianol oli kõnes väljendamisel suuri raskusi ja ta eelistas sageli oma mõtetega vaikida. Fabiano naisel Sinhal oli sõnadega vähem raskusi kui abikaasal, lapsed olid targad poisid, vanim oli poiss täis küsimusi ja kahtlusi, eriti uudishimulikud, püüdsid noorimad alati midagi olulist teha, et kõik oleksid õnnelikud ja uhked tehtud.
Fabiano jääb perega farmi ja jätkab kauboi tööd, ühel päeval ta arreteeritakse ebaõiglaselt kollase sõduri jaoks on see Fabiano hetk kurb ja mõtleb ümber oma elu reaalsuse ja sinu pere
Teos kujutab teekonnal väikese õnne nüansse, kuid sotsiaalsed probleemid ning tegelaste individuaalse ja sotsiaalse olemuse ontoloogiline nägemus on läbiv raamat, kuid kõige enam viljeldakse lootust, et kõik lõpeb ja et tulevikus leiavad nad paremad elamistingimused, see tähendab õnne.
Viimases peatükis, mille nimi on “Põgenemine”, tunnevad nad, et põud on taas taastumas ja koos sellega uue koha ja uute elamistingimuste otsimine ehk põuast põgenemine.
Muud artiklid:
Iga peatükk on üksteisest enam-vähem sõltumatu, see tähendab, et teisi peatükke pole tingimata vaja järjekorras lugeda mida raamat esitleb, paljud neist tegelevad tegelaste nimedega, see annab aluse igaühe üksikasjalikumaks tundmiseks nende.
Teos on kirjutatud kolmandas isikus ja on välja töötatud pigem psühholoogilises kui kronoloogilises ajas. Teos on jagatud 13 peatükiks:
Kirjaniku loomingus olev Fabiano on väga jõhker mees keskkonnas, kus ta elab peamiselt sõnades, ja tal on endiselt noorim poeg, kes on inspireeritud oma isast ja soovib eeskuju võtta isegi, meenutades nii determinismi teooriat, filosoofilist voolu, mis ütleb, et keskkond, rass ja aeg määravad inimese, see tähendab, et noorim poiss on määratud olema võrdne isa.
Väikese koera nimi “Baleia” on irooniline kahel põhjusel: ta on väga õhuke ja vaal on mereloom.
Sinhá Vitoria nimi on seevastu üsna irooniline, kuna teda võib pidada kaotajaks, tema suurimaks unistuseks oli pehme voodi.
Töö esitab loomastumise perioode, seda demonstreeritakse väikesele koerale antud nimega ja lastele ei anta ühtegi nime, see tähendab, et loom humaniseeritakse selles töös, see on võrreldes teiste tegelastega võrdsel ja kõrgemal tasemel, näitab kõige rohkem kaastunnet ja valu väike koer, tema surmahetke peetakse kõige silmatorkavamaks raamatust.
Teos meenutab realismi-naturalismi ja pole juhus, et 1930. aastate põlvkonda nimetatakse neorealismiks.
Tegelane, kellel ei tundu teoses suurt tähtsust, on Kollasõdur, kuid ta on oluline, sest Fabiano austab teda, kuigi ta kannatab oma liialduste käes, ja kui tegelasel on võimalus kätte maksta, siis mitte teeb.
Teos oli kinos mängufilmina esindatud 1963. aastal, režissöör Nelson Pereira dos Santos, saades 1964. aastal Prantsusmaal Cannes'i festivali auhinna.
Telli meie e-posti nimekiri ja saate oma postkasti huvitavat teavet ja värskendusi
Täname registreerumise eest.
