Poète, critique d'art, traducteur et essayiste. Ferreira Gular Il est considéré comme le plus grand poète vivant de la littérature brésilienne. L'un des noms les plus importants de notre littérature, José Ribamar Ferreira a commencé sa carrière en 1940, à São Luís, Maranhão, sa ville natale. En 1951, il s'installe à Rio de Janeiro, où il collabore à plusieurs publications, dont des magazines et des journaux, en plus d'avoir activement participé à la création du mouvement néoconcret.
La poésie de Ferreira Gullar s'est toujours distinguée par son engagement politique. Par les mots, Gullar a fait de la poésie un important instrument de dénonciation sociale, notamment dans la production de des années 1950, 1960 et 1990, étant donné que, plus tard, le poète reconsidéra l'ancien emplacements.
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Sa poétique engagée s'affirme à partir des années 1960 lorsque, rompant avec la poésie d'avant-garde, il rejoint le Centro Popular de Cultura (CPC), un groupe de intellectuels de gauche créés en 1961, à Rio de Janeiro, dont l'objectif était de défendre le caractère collectif et didactique de l'œuvre d'art, ainsi que l'engagement politique de l'artiste.
Persécuté par la dictature militaire, Ferreira Gullar s'exile en Argentine pendant les années de répression, un exil provoqué par les fortes tensions psychiques et idéologiques que l'on retrouve dans son œuvre. L'importance du poète a été reconnue tardivement, dans les années 1990, lorsque Gullar a finalement reçu les prix littéraires les plus importants de notre pays. En 2014, âgé de 84 ans, il est élu immortel de l'Académie brésilienne des lettres, occupant la chaire numéro 37, qui avait appartenu à l'écrivain Ivan Junqueira, décédé la même année.
Afin que vous en sachiez un peu plus sur l'œuvre poétique de cet écrivain important, le site Éducation scolaire sélectionné quinze poèmes de Ferreira Gullar afin que vous puissiez vous immerger dans des vers pleins de engagement et préoccupation sociale, éléments qui ont fait de l'homme du Maranhão l'une des icônes de la littérature Brésilien. Bonne lecture.
Pas de vacances
le prix des haricots
ne rentre pas dans le poème. Le prix
de riz
ne rentre pas dans le poème.
Le gaz ne rentre pas dans le poème
la lumière le téléphone
l'évasion
de lait
de la chair
de sucre
en pain
le fonctionnaire
ne rentre pas dans le poème
avec ton salaire de misère
ta vie fermée
dans les fichiers.
Comme il ne rentre pas dans le poème
le travailleur
qui broie sa journée d'acier
et charbon
dans les ateliers sombres
– parce que le poème, messieurs,
c'est fermé:
"pas de vacances"
Cela ne tient que dans le poème
l'homme sans ventre
la femme nuage
le fruit inestimable
Le poème, messieurs,
ne pue pas
ça ne sent même pas.
traduire
Une partie de moi
est tout le monde :
une autre partie n'est personne:
fond sans fond.
Une partie de moi
c'est la foule :
une autre part d'étrangeté
et la solitude.
Une partie de moi
peser, méditer :
Autre partie
délirant.
Une partie de moi
déjeuner et dîner:
Autre partie
est étonné.
Une partie de moi
est permanente :
Autre partie
vous savez tout d'un coup.
Une partie de moi
c'est juste le vertige
Autre partie,
langue.
traduire une partie
dans l'autre partie
- qui est une question
de vie ou de mort -
sera-ce de l'art ?
Sur le corps
À quoi bon essayer de reconstruire avec des mots
ce que l'été a pris
Entre nuages et rires
Avec le vieux journal soufflé
Le rêve dans la bouche, le feu dans le lit,
l'appel de la nuit
Maintenant, ils ne sont que ça
contraction (ce flash)
de la mâchoire à l'intérieur du visage.
La poésie est le présent.
Poèmes néoconcrets I
mer bleue
point de repère bleu de la mer bleue
mer bleue point de repère bleu bateau bleu
mer bleue point de repère bleu bateau bleu arc bleu
mer bleue point de repère bleu bateau bleu arc bleu air bleu
Apprentissage
Tout comme tu t'es ouvert à la joie
ouvre-toi maintenant à la souffrance
quel est son fruit
et son revers ardent.
De la même manière
quelle joie tu étais
au fond
et tu t'es perdu en elle
et tu t'es trouvé
dans cette perte
laisse la douleur s'apaiser maintenant
pas de mensonges
pas d'excuses
et dans ta chair vaporiser
chaque illusion
que la vie ne consomme
ce qui le nourrit.
subversif
la poesie
Quand arrive
Il ne respecte rien.
Ni père ni mère.
quand elle arrive
De n'importe lequel de ses abîmes
Ignorer l'État et la société civile
Enfreint le code de l'eau
hennir
comme une chienne
Nouveau
Devant le palais d'Alvorada.
et seulement après
Reconsidérer: embrasser
Aux yeux de ceux qui gagnent mal
packs sur les genoux
Ceux qui ont soif de bonheur
Et de justice.
Et promet de mettre le feu au pays.
Les morts
les morts voient le monde
à travers les yeux des vivants
enfin entendre,
avec nos oreilles,
certaines symphonies
quelques claquements de portes,
coup de vent
Absent
corps et âme
mêle le tien à nos rires
si en effet
de son vivant
trouvé la même grâce
chanson pour ne pas mourir
Quand tu pars,
fille blanche comme neige
prenez-moi.
Au cas où vous ne pouvez pas
porte-moi par la main,
fille blanche comme neige,
prends-moi dans le coeur.
Si dans le coeur tu ne peux pas
prends moi par hasard
fille de rêve et de neige,
prends-moi dans ton souvenir.
Et si vous ne pouvez pas non plus
pour autant qu'il en faut
vivent déjà dans votre esprit,
fille blanche comme neige,
emmène-moi dans l'oubli.
Promets-moi de le posséder
Je me suis promis de la posséder aussi
elle m'a racheté ou m'a aveuglé.
Je l'ai cherchée dans la catastrophe de l'aube,
et dans la fontaine et le mur où son visage,
entre hallucination et paix sonore
de l'eau et de la mousse, le solitaire est né.
Mais chaque fois que je m'approche, il part
comme s'il me craignait ou me haïssait.
Alors je le poursuis, lucide et dément.
Si derrière l'après-midi transparent
J'aperçois ses pieds, bientôt dans les greniers
Des nuages fuyez, brillant et agile!
Vocabulaire et corps — dieux fragiles —
Je récolte l'absence qui me brûle les mains.
[Poèmes portugais]
perte
Où dois-je commencer, où dois-je finir,
si ce qui est à l'extérieur est à l'intérieur
comme dans un cercle dont
la périphérie est le centre ?
Je suis dispersé dans les choses,
dans les gens, dans les tiroirs :
du coup je trouve là
parties de moi: rire, vertèbres.
Je suis défait dans les nuages :
Je vois la ville d'en haut
et dans chaque coin un garçon,
que je suis moi-même, m'appelant.
Je me suis perdu dans le temps.
Où seront mes pièces ?
Beaucoup est parti avec des amis
qui n'entendent plus ni ne parlent.
Je suis dispersé dans le vivant,
dans ton corps, dans ton odorat,
où je dors comme un arôme
ou une voix qui ne parle pas non plus.
Ah, n'être que le présent :
ce matin, cette chambre.
aube
Du fond de ma chambre, du fond
de mon corps
clandestin
J'entends (je ne vois pas) j'entends
grandir dans l'os et le muscle de la nuit
la nuit
la nuit occidentale obscènement éclairée
sur mon pays divisé en classes.
Sur ce lit d'absence
Dans ce lit d'absence où j'oublie
réveille le long fleuve solitaire :
s'il grandit de moi, si je grandis de lui,
le cœur inutile ne sait pas grand-chose.
La rivière coule et va sans commencement
ni bouche, et le cours, qui est constant, est varié.
Il va dans les eaux emportant, involontairement,
des lunes où je me réveille et m'endors.
Sur le lit de sel je suis lumière et plâtre :
double miroir — le précaire dans le précaire.
Fleurir un côté de moi? Dans l'autre, au contraire,
de silence en silence je pourris.
Entre ce qui est rose et le slime nécessaire,
Un fleuve coule sans embouchure et sans commencement.
[Poèmes portugais]
Mon peuple, mon poème
Mon peuple et mon poème grandissent ensemble
comment ça pousse dans les fruits
le jeune arbre
Dans le peuple mon poème est en train de naître
comme dans le champ de canne
le sucre est né vert
Dans le peuple mon poème est mûr
comme le soleil
dans la gorge du futur
Mon peuple dans mon poème
est reflété
comme l'épi de maïs fond dans un sol fertile
Au peuple ton poème ici je reviens
moins comme qui chante
que plante
MA MESURE
Mon espace est le jour
Bras ouverts
toucher la frange de la nuit et de la nuit
le jour
qui tourne
collé à la planète
et qui tient l'aube dans une main
et dans l'autre
un crépuscule de Buenos Aires
Mon homme de l'espace
c'est le jour de la terre
laissez les oiseaux de la mer vous conduire
ou les trains de l'Estrada de Ferro Central do Brasil
le jour
mesuré plus par le poignet
que
par ma montre-bracelet
Mon espace — non mesuré —
c'est notre peuple là-bas, c'est le nôtre
personnes,
avec les bras ouverts touchant le bord
de la faim de l'un et de l'autre,
le peuple, l'homme,
qui tient la fête dans une main
et dans l'autre
une bombe à retardement.
Luana Alves
Diplômée en Lettres
