Szárított életek Glacilliano Ramos (1852-1953) brazil író és modernista egyik legkiemelkedőbb és emblematikus könyvének tartja. A könyv megjelenési dátuma 1938-ban volt, dokumentumregény-tartalmú mű, nagy ihletésű és élményű mű, amelyet a szerző már maga élt meg.
A száraz életek könyv a brazil modernizmus második szakaszába tartozik, az 1930-as évek generációjának vagy neorealizmusnak hívják, ez egy olyan könyv, amely a regionalizmussal foglalkozik, főleg nagyobb láthatóságot biztosítva az északkeleti régióban, aszály, nyomorúság, társadalmi felmondások által büntetett forgatókönyv, ezek a költői és idealizált.
Glacilliano Ramos munkájában egyenesen, megfordulás nélkül beszél, vagyis igyekszik a lehető legobjektívebb lenni elbeszélés, bár a könyv egy szenvedettebb kontextus tartalmát mutatja be, az író igyekszik nem lenni ennyire érzelmes benne szavak.
A Vidas Secas nevet 3 nyilvánvaló okból használták: Mivel a család nyomorúságos helyzetben van, egy másik tény az aszálynak és végül a keserű életnek köszönhető.
A mű furcsa tulajdonságokkal rendelkezik, ha az olvasó átveszi a könyvet, észreveszi, hogy az elején új élethelyzet visszavonulóként és ugyanúgy végződik, vagyis az utolsó fejezet szinte természetesen visszatérhet a első.
Index
A száraz élet a valóságban tükrözi a jelenlegi társadalmi problémákat, amelyekben elsősorban az északkeleti aszály éli az embereket, és ez a probléma nem kap kellő figyelmet a kormánytisztviselők részéről, vagyis a mű valódi társadalomkritika, amelynek célja egy olyan család, amely megtapasztalja ezt a valóságot és megpróbál jobb feltételeket keresni a élet.
A bevándorlók családja Fabiano vezetésével jobb életkörülményeket keres, miközben az Arida do-n sétálnak Északkelet-brazil feleségével, Sinhá Vitóriával és két gyermekükkel együtt a legidősebb fiúnak és a legkisebb fiának hívták őket, és nem tudjuk felejtsd el megemlíteni a bálnát, igen, a család házi kedvencét, volt egy papagájuk is, amelyet hamarosan megöltek, hogy megöljék a mindenki éhezik.
A séta során Fabiano és családja végül egy elhagyottnak tűnő tanyát talál, ott meglátja az éjszakai menedék lehetőségét. Fabiano a farm körüli vándorlásai közben talál egy kis vizet, olyan boldog, amilyen, és idővel felhőket gyűjt az égen, fenyegetve az esőt. megérkezik, a családfő jobb szárazsági időket lát, és még többet, hogy birtokában lehet a gazdaságnak, és így jobb életet biztosíthat a a családod.
Fabiano ebben a fejezetben cowboynak és a gazdaság tulajdonosának tartotta magát, de a boldogság rövid ideig tartott, hamarosan megjelent a tulajdonos, kiutasítva Fabianót és családját. Fabiano, hogy megfordítsa a helyzetet, felajánlotta munkaerejének, hogy maradjon ott, visszatérve az előző valósághoz, ebben az összefüggésben a férfi dolgozott hosszú ideig, és keveset kaptam érte, és azt gondoltam: „Mivel a főnököm rosszul bánik velem, hogyan szeretnék kényelmes ágyat adni a feleségemnek Missy.
Érdemes emlékezni arra, hogy a mű kevés párbeszédet folytat, mivel Fabiano-nak nagy nehézségei voltak a beszédben való kifejezéssel, és gyakran inkább hallgatott a gondolataival. Sinha, Fabiano felesége, a férjéhez képest kevesebb nehézséget okozott a szavakkal, a gyerekek okos fiúk voltak, a legidősebb fiú tele kérdésekkel és kétségekkel, különösen kíváncsi, a legfiatalabbak mindig megpróbáltak valami fontosat tenni, hogy mindenki örüljön és büszke legyen a Kész.
Fabiano a családjával marad a gazdaságban, és továbbra is cowboyként dolgozik, egy nap letartóztatják igazságtalanul a sárga katona iránt, Fabiano szomorúnak érzi magát, és újragondolja élete valóságát és a családod
A mű az apró boldogság árnyalatait mutatja be, de a társadalmi problémák, valamint a szereplők egyéni és társadalmi lényének ontológiai látásmódja áthatja az egészet könyv, de a legjobban azt a reményt táplálják, hogy minden véget ér, és hogy a jövőben jobb életkörülményeket találnak, vagyis boldogság.
A „Menekülés” elnevezésű utolsó fejezetben úgy érzik, hogy ismét visszatér az aszály, és ezzel együtt új hely és új életkörülmények keresése, vagyis az aszály elől való menekülés.
Egyéb cikkek:
Minden fejezet többé-kevésbé független egymástól, vagyis nem feltétlenül szükséges a többi fejezetet sorrendben elolvasni hogy a könyv bemutatja, sokan a szereplők nevével foglalkoznak, ez adja az alapot arra, hogy mindegyiket részletesebben megismerjük azok.
A mű harmadik személyben íródott, és nem kronológiai, hanem pszichológiai időben lett kidolgozva. A mű 13 fejezetre oszlik:
Az írói munkában szereplő Fabiano nagyon brutalizált ember abban a környezetben, ahol főleg szavakkal él, és még mindig van legfiatalabb fia, akit apja ihletett és akinek példáját szeretné követni. sőt, felidézve a determinizmus elméletét, egy filozófiai áramlatot, amely azt mondja, hogy a környezet, a faj és az idő meghatározza az egyént, vagyis a fiatalabb fiúnak egyenlőnek kell lennie a apa.
A kis kutya neve „Baleia” két okból is ironikus: nagyon vékony, a bálna tengeri állat.
A Sinhá Vitoria név viszont meglehetősen ironikus, mivel vesztesnek tekinthető, legnagyobb álma az volt, hogy puha ágy legyen.
A munka az állattenyésztés periódusait mutatja be, ezt a kis kutya nevével bizonyítják, és a gyerekeknek semmilyen nevet nem adnak, vagyis az állatot humanizálják ebben a munkában, a többi szereplőhöz képest egyenlő és felsőbb szinten helyezkedik el, a kiskutya az, aki a legtöbb szimpátiát és fájdalmat mutatja, halálának pillanatát tekintik a legszembetűnőbbnek a könyvből.
A mű hasonlít a realizmus-naturalizmushoz, és nem véletlen, hogy az 1930-as évek generációját neorealizmusnak hívják.
Az a karakter, amely nem tűnhet nagy jelentőségűnek a műben, a Sárga Katona, de azért fontos, mert Fabiano tiszteli őt, annak ellenére, hogy szenved túlzásaitól, és amikor a szereplőnek megvan a bosszú esélye, akkor sem csinál.
A mű 1963-ban játékfilmként képviseltette magát a moziban, Nelson Pereira dos Santos rendezésében, 1964-ben megkapta a franciaországi Cannes-i Fesztivál díjat.
Iratkozzon fel e-mail listánkra, és érdekes információkat és frissítéseket kapjon az e-mail postaládájába
Köszönöm a regisztrációt.
