Kehidupan kering itu dianggap sebagai salah satu buku paling menonjol dan simbolis oleh penulis dan modernis Brasil Glacilliano Ramos (1852-1953). Buku ini memiliki tanggal penerbitan pada tahun 1938, itu adalah karya konten novel dokumenter, sebuah karya inspirasi besar dan pengalaman sudah hidup oleh penulis sendiri.
Buku kehidupan kering adalah karya yang termasuk dalam fase kedua modernisme Brasil, yang disebut generasi 1930-an atau neorealisme, ini adalah buku yang membahas regionalisme, terutama memberikan lebih banyak visibilitas di wilayah timur laut, skenario yang dihukum oleh kekeringan, kesengsaraan, kecaman sosial, kecaman dari situasi ini terlihat dalam puisi dan diidealkan.
Glacilliano Ramos, dalam karyanya, berbicara terus terang, tanpa menoleh, yaitu berusaha seobjektif mungkin dalam karyanya. narasi, meskipun buku ini menyajikan konten dari konteks yang lebih menderita, penulis berusaha untuk tidak terlalu emosional dalam emotional kata-kata.
Nama Vidas Secas digunakan untuk 3 alasan yang jelas: Karena keluarga berada dalam situasi kesengsaraan, fakta lain adalah karena kekeringan, dan akhirnya, kehidupan yang pahit.
Karya tersebut memiliki karakteristik penasaran, jika pembaca mengambil buku itu, mereka akan melihat bahwa pada awalnya mereka mulai mencari yang baru. situasi kehidupan, sebagai retret dan berakhir dengan cara yang sama, yaitu, bab terakhir hampir secara alami dapat kembali ke pertama.
Indeks
Pekerjaan kering kehidupan adalah representasi nyata dari masalah sosial saat ini di mana kita hidup terutama kekeringan di timur laut yang mempengaruhi ribuan orang, dan masalah itu tidak mendapat perhatian dari pejabat pemerintah, yaitu pekerjaan adalah kritik sosial yang benar, ditujukan untuk keluarga yang mengalami kenyataan ini dan mencoba untuk mencari kondisi yang lebih baik untuk kehidupan.
Sebuah keluarga migran, yang dipimpin oleh Fabiano, mencari kondisi kehidupan yang lebih baik, sambil berjalan melalui Arida do Brasil timur laut, bersama dengan istrinya Sinhá Vitória dan dua anak mereka, yang disebut putra sulung dan putra bungsu, dan kami tidak dapat lupa menyebut paus, ya, anjing peliharaan keluarga, mereka juga memiliki burung beo, yang segera dibunuh untuk membunuh kelaparan semua orang.
Selama perjalanan, Fabiano dan keluarganya akhirnya menemukan sebuah peternakan yang tampaknya ditinggalkan, di sana mereka melihat kesempatan untuk bermalam. Fabiano, selama pengembaraannya di sekitar pertanian, menemukan air, bahagia seperti dia, dan seiring waktu dia mengumpulkan awan di langit, mengancam hujan. tiba, kepala keluarga melihat masa kekeringan yang lebih baik, dan lebih lagi, bahwa ia dapat memiliki pertanian itu dan dengan demikian memberikan kehidupan yang lebih baik bagi keluargamu.
Fabiano dalam bab ini menganggap dirinya seorang koboi dan pemilik peternakan, tetapi kebahagiaan itu berlangsung singkat, tak lama kemudian pemilik muncul mengusir Fabiano dan keluarganya. Fabiano, untuk membalikkan keadaan, menawarkan tenaganya untuk tinggal di sana, kembali ke kenyataan sebelumnya, dalam konteks ini, pria itu bekerja untuk waktu yang lama, dan saya menerima sedikit untuk itu dan berpikir, “Karena bos saya memperlakukan saya dengan buruk, bagaimana saya ingin memberi istri saya tempat tidur yang nyaman? Nona.
Perlu diingat bahwa karya ini memiliki sedikit dialog, karena Fabiano memiliki kesulitan besar dalam mengekspresikan dirinya dalam ucapan, dan sering lebih suka diam dengan pikirannya. Sinha, istri Fabiano, lebih sedikit kesulitan dengan kata-kata dibandingkan dengan suaminya, anak-anak adalah anak laki-laki yang cerdas, yang tertua adalah laki-laki penuh pertanyaan dan keraguan sangat ingin tahu, si bungsu selalu berusaha melakukan sesuatu yang penting, agar semua orang senang dan bangga atas selesai.
Fabiano tetap bersama keluarganya di pertanian, dan terus bekerja sebagai koboi, suatu hari dia ditangkap tidak adil bagi prajurit kuning, saat ini Fabiano merasa sedih, dan memikirkan kembali kenyataan hidupnya dan keluargamu
Karya ini menggambarkan nuansa kebahagiaan kecil di sepanjang jalan, tetapi masalah sosial dan visi ontologis individu dan makhluk sosial dari karakter meresap ke seluruh buku, tetapi yang paling dipupuk adalah harapan bahwa semuanya akan berakhir, dan bahwa di masa depan mereka akan menemukan kondisi kehidupan yang lebih baik, yaitu pencarian kebahagiaan.
Dalam bab terakhir, yang disebut "Melarikan Diri", mereka merasakan kekeringan kembali lagi, dan dengan itu mencari tempat baru dan kondisi hidup baru, yaitu pelarian dari kekeringan.
Artikel lainnya:
Setiap bab lebih atau kurang independen satu sama lain, yaitu, tidak perlu membaca bab-bab lain secara berurutan yang disajikan buku ini, banyak di antaranya menyebutkan nama-nama karakter, ini memberikan dasar untuk mengetahui masing-masing secara lebih detail mereka.
Karya ini ditulis dalam orang ketiga dan dikembangkan dalam waktu psikologis daripada kronologis. Karya ini dibagi menjadi 13 bab:
Fabiano dalam karya penulis adalah orang yang sangat brutal di lingkungan di mana dia tinggal terutama dalam kata-kata, dan dia masih memiliki putra bungsunya yang terinspirasi oleh ayahnya dan ingin mengikuti contoh bahkan, dengan demikian mengingat teori determinisme, arus filosofis yang mengatakan bahwa lingkungan, ras, dan waktu menentukan individu, yaitu, anak bungsu ditakdirkan untuk setara dengan anak laki-laki. ayah.
Nama anjing kecil "Baleia" itu ironis karena dua alasan: Dia sangat kurus dan paus adalah hewan laut.
Nama Sinhá Vitoria, di sisi lain, cukup ironis, karena dia bisa dianggap pecundang, impian terbesarnya adalah memiliki ranjang empuk.
Karya tersebut menyajikan periode animalisasi, hal ini ditunjukkan dengan nama yang diberikan kepada anjing kecil, dan anak-anak tidak diberi nama apapun, yaitu hewan dimanusiakan dalam karya ini, itu adalah ditempatkan pada tingkat yang sama dan superior dibandingkan dengan karakter lain, anjing kecil adalah yang paling menunjukkan simpati dan rasa sakit, momen kematiannya dianggap paling mencolok. dari buku.
Karyanya menyerupai realisme-naturalisme, dan bukan kebetulan jika generasi 1930-an disebut neorealisme.
Karakter yang tampaknya tidak terlalu penting dalam pekerjaan adalah Prajurit Kuning, tetapi dia penting karena Fabiano menghormatinya meskipun dia menderita karena eksesnya, dan ketika karakter memiliki kesempatan untuk membalas dendam, dia tidak melakukannya. tidak.
Karya tersebut ditampilkan di bioskop sebagai film fitur pada tahun 1963, disutradarai oleh Nelson Pereira dos Santos, pada tahun 1964 menerima penghargaan Festival Cannes di Prancis.
Berlangganan ke daftar email kami dan dapatkan informasi dan pembaruan menarik di kotak masuk email Anda
Terima kasih telah mendaftar.
