darbs Brasa Kubas pēcnāves atmiņas tas bija un tiek uzskatīts par visvairāk lasīto un svinēto romānu Brazīlijas literatūras vēsturē. Tas ir fantastiska reālistiska satura darbs, jo rakstnieks izveido varoni, kurš atgriežas no mirušajiem, lai pastāstītu savu dzīves stāstu, tas ir, Machado de Assis ir radījis inovācijas literārajā vidē.
Darbs tiek uzskatīts par reālisma klātbūtnes Brazīlijā orientieri 1881. gadā, gadā, kas iezīmē darba publicēšana un pirmo sēriju parādīšanās, kas vēlāk jāpublicē kā Tipografia grāmata Nacionāls.
Iepazīsim mazliet vairāk par šo izcilo darbu?
Indekss
Machado de Assis darbs ir sadalīts 160 nodaļās, tas tika publicēts 1881. gadā. Pirmo nodaļu sauc par Autora nāvi, galvenais varonis stāsta savu toreizējo nāvi, iezīmējot stāstījuma sākumu, pēdējo nodaļu vai tas ir, numuru 160 sauc: "Das Negativas", pēdējais pievēršas visam, ko stāstītājs vēlējās izdarīt, bet nespēja paveikt dzīvi, tāpēc doto vārdu šajā viņa biogrāfijas pēdējā daļā viņš citē: “Man nebija bērnu, es nevienam radījumam nenodevu mūsu mantojumu. ciešanas. "
Stāstnieks: Stāstījumā stāstītājs tiek parādīts pirmajā personā, viņu raksturo kā mirušu autoru, tas ir, mirušu cilvēku, kurš nolemj izstāstīt visu savu dzīves trajektoriju pirms viņa toreizējās nāves grāmata kļūst par sava veida fantastisku reālismu, jo tā ir mirusi persona, kas vairs nepieder pie zemes pasaules, stāstot savas atmiņas Zeme. Šajā stāstījumā stāstītājam bez piepūles izdodas pārsniegt lasītāja spriedumu, mirušais autors bez sprieduma stāsta stāstu tā, kā vajadzētu stāstīt.
Stāstījuma fokuss: Tā kā visu stāstu stāsta stāstītājs pirmajā personā, tas ir, stāstītājs-novērotājs un vienlaikus visa varonis sižets, šajā scenārijā tas liek lasītājam saprast savu pasaules uzskatu, piemēram, jūtas, ilūzijas, domas par dzīvi, turklāt Brasa Kubas pēcnāves memuāri ar tā stāstītāja starpniecību parāda gadsimta Rio sabiedrības aizkulises profilu XIX.
Laiks: Darbs ir rakstīts divos posmos, pirmais posms ir psiholoģisks, psiholoģiskais laiks tiek pārsūtīts no autora ārpus viņa kapa, tas ir, pēc viņa toreizējās nāves, šajā raksturlielumā raksturs stāsta savu stāstu tikai tādā veidā, kā tas izriet no viņa gribas, tas neievēro lineāru secību, piemēram, par nāvi stāsta pirms dzimšanas un pirms faktiem dzīve.
Hronoloģiskā saturā notikumi notiek loģiskā secībā pēc notikušajiem faktiem, piemēram, sākuma no bērnības, pusaudža gadiem līdz Koimbras pilsētai un līdz Brazīlijai, līdz tam laikam viņa nāve. Grāmatas nosaukums pirmajā mirklī izraisa dīvainības no lasītāju puses, jo tas ir miris vīrietis, kurš stāsta savu dzīves trajektoriju, tas ir, miris, kurš ir spējīgs rakstīt.
Īstenībā mainās reālistiskais saturs, jo tā laika rakstnieki, pieraduši pie linearitātes vai tas ir, sākums, vidus un beigas, viņi jūtas kā pienākumi pielāgoties šai jaunajai situācijai, kas viņiem ir nedaudz neparasts.
Bras Cubas: Stāstījumā viņš tiek parādīts kā toreizējās Kubasas ģimenes turīgais dēls, viņš ir grāmatas galvenais varonis, papildus tam, ka ir arī stāsta stāstītājs. Brašs Kubass stāsta par savām privātajām atmiņām pēc tā laika nāves, un šī iemesla dēļ katrs grāmatas stāstījumā parādītais raksturojums ir viņa pārziņā.
Virgilia: Raksturs ir Brasa lielā aizraušanās, stāstījumā viņa ir ministra brāļameita, galvenā varoņa tēvs attiecībās saskata iespēju, ka viņa dēls iesaistās nacionālos politiskos jautājumos.
Marsela: Tas pats tiek uzskatīts arī par Brás cubas lielo mīlestību, mainot tikai galvenā varoņa dzīves mirkli, šī mīlestība notiek vēl pusaudža gados
Eugēnika: Pats stāstītāja vārdiem sakot, tas tiek uzskatīts par “Flor da Moita”, vārdu dod fakts, ka bērnībā viņš beidzot noķēra meitenes vecākus, kas iepazinās aiz krūma, varonis kā pat pieminēts, viņam bija lielas kaislības, un ar Eugeniju tas nebija savādāk, arī Brass Cubas interesējās par meiteni, bet laika gaitā viņš saprata, ka viņš nevar turpināt romantiku, meitene bija "augšstilbs".
Nha Lo Ló: Brass cubas šajā tēlā redz vienīgo iespēju apprecēties, bet jaunā sieviete mirst no dzeltenā drudža 19 gadu vecumā
Apdomīgums: Bērnībā viņš bija Bras Cubas vergs, pēc kāda laika ieguva brīvību.
Lobos Neves: Varonis apprecas ar Brasa Kubas dzīves lielo mīlestību, līdz ar laulību viņam izdevās nodibināties politiskajā dzīvē, vēlāk sieva pārkāpj laulību ar galveno varoni.
Quincas Borba: Humānisma zinātnieks un teorētiķis, doktrīna, par kuru Brass Cubas dzīves laikā ļoti apbrīnoja, varonis Quincas nenormāli mirst.
Placida kundze: Darbā viņa ir vidējās klases varone, dzīves laikā viņa bija čakla un ciešoša sieviete.
Stāstījums sākas, analizējot Bras Cubas dzīvi - cilvēku, kurš savas dzīves laikā piedzīvoja visu, ko vien varēja biedrības biedrs, kuru uzskata par patriarhālu, biedrība, kas piepildīta ar privilēģijām un kaprīzēm, valstī.
Zēnam bija īpatnība, teiksim, ļoti dīvaini un nežēlīgi, kā mīļāko "rotaļlietu" ar nosaukumu "Negrinho Prudencio" melnais zēns kalpoja viņam kā stiprinājumam un par sliktu izturēšanos kopumā. Skolā galvenais varonis bija Kvinka Borbasa draiskulīgais draugs.
Jau pieaugušā vecumā un ar pamodinātām miesas vēlmēm Brass savu naudu iztērēja kopā ar tā dēvētajiem kurtizāņiem, labāk pazīstamiem kā prostitūtām. ar greznību, vienu no šīm prostitūtām, viņš satika Marcelu, kurai Brass velta šādu teikumu: “Marsela mani mīlēja piecpadsmit mēnešus un vienpadsmit contos de réis”.
Ir svarīgi uzsvērt, ka rakstnieks šos grāmatā minētos terminus nepadara skaidrus, tas ir tipisks mačadiešu rakstīšanas veids, autors darbā viņš dziļi strādā ar valodu skaitļiem, tas ir, viņš izmanto eifēmismu, lai lasītājs tādējādi varētu uztvert valodas patieso nozīmi. lasīts fragments.
Brass cubas stāstījuma laikā pierāda, ka Marcela patiešām patīk, tērējot visu naudu dāvanām, ballītēm, naudai, kas nav viņa, bet gan ģimenes resursiem. Tēvs, redzot šo situāciju, nolēma apstāties, viņš nosūtīja savu dēlu tēvu mācīties uz ārzemēm, Eiropu Man bija ļoti vēlme, lai Brass Cubas studētu likumus un veltītu sevi bakalaura titula iegūšanai gadā Koimbra.
Varonis nepieņem sava tēva ideju, ir spiests pamest Marcelu un skumjš un satraukts dodas uz Eiropu. Koimbrā Brasa dzīve salīdzinājumā ar dzīvi, kas viņam bija iepriekš, daudz nemainās, viņam izdodas absolvēt, un ar diplomu rokā darbs viņu īpaši neinteresēja, nekad tam nebija piemērots. Atgriežoties Brazīlijā, viņš atsāk savu veco dzīvi, īstu parazītu, izmantojot labi dzimušo privilēģijas.
Stāstījuma laikā parādās otrā Brasa Kubasa mīlestība, otrā un visilgākā visā viņa dzīvē, galveno varoni piepilda mīlestība pret Virgiliju, tēvu caur šajā pirts un iespējamajā laulībā dēla iespēja uzņemties virzienus politiskajā dzīvē, jo Virdžīnija bija saistīta ar tiesas ministru, bet diemžēl viņa beigās apprecas ar citu Lobo Nevesu, izbeidzot galvenā varoņa un visas ģimenes sapņus, viņiem Brasa Kubas ienākšana politikā tika uzskatīta par sociālā pacelšanās.
Mačado de Asī grāmata tiek uzskatīta par novatorisku un vienlaikus revolucionāru darbu, tās ir pēcnāves atmiņas, tas ir, stāstītājs jau nāves stāvoklī pārdzīvo ar atmiņas par savu iepriekšējo dzīvi, šajā stāstījumā viņš pēc tam ir miris autors ar galvenā varoņa saturu, šeit rodas jautājums, kāds ir Machado de Assis mērķis, lai jau izveidotu stāstītāju miris? Atbilde ir uz mēles gala, Machado de Assis izveidoja šo varoni, lai stāstītu par savu dzīvi ar pilnīgu atbrīvojumu, tas ir, varonis Brass Cubas būtu pilnībā jānošķir no jebkāda veida attiecībām ar sabiedrību, tas ir, ar savu dzīve.
Nāve nodrošina zināmu attālumu no apņemšanās pret apkārtējiem cilvēkiem, tas ir, tiek radīts sirsnīgs un ironisks stāstījums, un ironiski Brass Cubas raksta savas toreizējās grāmatas veltījumu:
"Tārpam, kurš vispirms grauza mana līķa auksto miesu, es veltu šīs pēcnāves atmiņas kā nostalģisku piemiņu."
Kā redzam šajā veltījuma fragmentā, darbības vārds “grauzts” ir pagātnē, kas liek domāt, ka varonis nav nekas cits, vairs nepastāv, tam nevajadzētu būt vairāk apmierinājumu vai atbildes jebkuram, ir brīvs, absolūts, suverēns un vārdu īpašnieks, lai attēlotu arī dzīvi, cilvēkus, uzstādījumus un sevi. saprast.
“Tas, kas manu Brasu Kubu padara par konkrētu autoru, ir tas, ko viņš sauc par“ pesimisma kliedzieniem ”. Šīs grāmatas dvēselē ir, lai cik jautrs tas varētu šķist, rūgta un skarba sajūta. (…) Es vairs nesaku, lai neiedziļinātos kritikā mirušajam, kurš gleznoja sevi un citus, jo tas šķita labāk un pareizāk. ”
Citi raksti:
“Kādu laiku es vilcinājos, vai atvērt šīs atmiņas sākumā vai beigās, tas ir, vai man vispirms vajadzētu likt savu dzimšanu vai nāvi. Pieņemot, ka parastais lietojums ir jāsāk no dzimšanas, divi apsvērumi lika man pieņemt citu metodi: a Pirmais ir tas, ka es neesmu gluži miris autors, bet gan miris autors, kuram kaps bija cits bērnu gultiņa; otrais ir tas, ka tādējādi raksts būtu galantāks un jaunāks. ”
“Es nomiru no pneimonijas; bet, ja es jums saku, ka manu nāvi izraisīja mazāk pneimonija nekā lieliska un noderīga ideja, jūs, iespējams, neticat man, un tomēr tā ir taisnība. Es īsi iepazīstināšu ar jums lietu. Spriediet pats. ”
2001. gadā Machado darbs radīja dzīvi uz kino ekrāniem, debitējot kā komēdija ar dramatisku saturu. Toreizējo Brasa Kubas varoni izcili interpretēja autore Reginaldo Faria, bet Virgiliju - Vietia Zangrandi.
Spēlfilma tika un joprojām tiek uzskatīta par labāko filmu, kāda jebkad redzēta grāmatu adaptācijās, tā saņēma vairākas balvas, piemēram, festivālu Gramado.
Abonējiet mūsu e-pasta sarakstu un saņemiet interesantu informāciju un atjauninājumus savā e-pasta iesūtnē
Paldies, ka reģistrējāties.
