Žāvētas dzīves to uzskata par vienu no izcilākajām un simboliskākajām brazīliešu rakstnieka un modernista Glaciljano Ramosa (1852-1953) grāmatām. Grāmatas izdošanas datums bija 1938. gads, tas ir dokumentāla romāna satura darbs, darbs ar lielu iedvesmu un pārdzīvojumiem, ko jau dzīvojis pats autors.
Grāmata sausās dzīves ir darbs, kas pieder Brazīlijas modernisma otrajai fāzei, ko sauc par 1930. gadu paaudzi vai neoreālismu, tā ir grāmata, kas pievēršas reģionālismam, galvenokārt dodot lielāku redzamību ziemeļaustrumu reģionā, scenārijs, ko soda par sausumu, postu, sociālu denonsēšanu, šīs poētiskās un situatīvās situācijas denonsēšana idealizēts.
Glacilliano Ramos savā darbā runā tieši, bez pagrieziena, tas ir, cenšoties būt pēc iespējas objektīvāks savā darbā stāstījums, kaut arī grāmata piedāvā vairāk cietuša konteksta saturu, rakstnieks cenšas nebūt tik emocionāls vārdus.
Nosaukums Vidas Secas tika izmantots 3 acīmredzamu iemeslu dēļ: Tā kā ģimene atrodas postu situācijā, vēl viens fakts ir saistīts ar sausumu un, visbeidzot, rūgto dzīvi.
Darbam ir kuriozas iezīmes. Ja lasītājs paņem grāmatu, viņš pamanīs, ka sākumā sāk meklēt jaunu dzīves situācija kā retreatants un beidzas tāpat, tas ir, pēdējā nodaļa gandrīz dabiski varētu atgriezties pie vispirms.
Indekss
Darba sausais mūžs ir īsts pašreizējo sociālo problēmu, kurā mēs galvenokārt dzīvojam ziemeļu austrumos sausums, kas ietekmē tūkstošiem cilvēku, problēma un problēma tas nesaņem pienācīgu valdības amatpersonu uzmanību, tas ir, darbs ir patiesa sociālā kritika, kas vērsta uz ģimeni, kas piedzīvo šo realitāti un cenšas meklēt labākus apstākļus dzīve.
Migrantu ģimene Fabiano vadībā meklē labākus dzīves apstākļus, staigājot pa Arida do Brazīlijas ziemeļaustrumi kopā ar sievu Sinhá Vitória un abiem bērniem sauca par vecāko dēlu un jaunāko dēlu, un mēs nevaram aizmirst pieminēt vaļu, jā, ģimenes lolojumdzīvnieku suni, viņiem bija arī papagailis, kuru drīz nogalināja, lai nogalinātu visiem ir bads.
Pastaigas laikā Fabiano un viņa ģimene beidzot atrod zemnieku saimniecību, kas, šķiet, bija pamesta, tur viņi redz iespēju nakšņot. Fabiano, klaiņojot pa fermu, atrod ūdeni, priecīgu, kāds viņš ir, un ar laiku debesīs savāc mākoņus, draudot ar lietu. ierodoties, ģimenes galva redz labākus sausuma laikus un vēl vairāk, ka viņam varētu piederēt šī saimniecība un tādējādi nodrošināt labāku dzīvi Tava ģimene.
Fabiano šajā nodaļā sevi uzskatīja par kovboju un fermas īpašnieku, taču laime ilga īsu brīdi, drīz parādījās īpašnieks, izraidot Fabiano un viņa ģimeni. Fabiano, lai mainītu situāciju, piedāvāja darbaspēkam palikt tur, atgriežoties iepriekšējā realitātē, šajā kontekstā vīrietis strādāja uz ilgu laiku, un es par to saņēmu maz un domāju: „Cik slikti mans priekšnieks izturas pret mani, kā es vēlētos sievai nodot ērtu gultu Missy.
Ir vērts atcerēties, ka darbā ir maz dialogu, jo Fabiano bija lielas grūtības izteikties runā, un viņš bieži izvēlējās klusēt ar savām domām. Sinhai, Fabiano sievai, salīdzinot ar vīru, bija mazāk grūtības ar vārdiem, bērni bija gudri zēni, vecākais bija zēns pilns ar jautājumiem un šaubām, kas ir ļoti ziņkārīgi, jaunākais vienmēr centās izdarīt kaut ko svarīgu, lai visi būtu priecīgi un lepni par izdarīts.
Fabiano paliek kopā ar ģimeni fermā un turpina strādāt par kovboju, kādu dienu viņš tiek arestēts negodīgi pret dzelteno karavīru šis Fabiano brīdis jūtas skumjš un pārdomā viņa dzīves realitāti un Tava ģimene
Darbs attēlo mazu laimes nianses, bet sociālās problēmas un personāžu individuālās un sociālās būtnes ontoloģiskais redzējums caurvij visu laiku. grāmatu, bet visvairāk tiek kultivēta cerība, ka viss beigsies un ka nākotnē viņi atradīs labākus dzīves apstākļus, tas ir, meklēs laime.
Pēdējā nodaļā, kuras nosaukums ir “Bēgšana”, viņi izjūt sausumu atkal atgriešanos un līdz ar to jaunas vietas un jaunu dzīves apstākļu meklēšanu, tas ir, bēgšanu no sausuma.
Citi raksti:
Katra nodaļa ir vairāk vai mazāk neatkarīga viena no otras, tas ir, nav obligāti jālasa pārējās nodaļas secībā grāmata piedāvā daudzus no tiem, kas adresē rakstzīmju vārdus, tas dod pamatu katra detalizētākai iepazīšanai viņu.
Darbs ir rakstīts trešajā personā un ir izstrādāts psiholoģiskā, nevis hronoloģiskā laikā. Darbs ir sadalīts 13 nodaļās:
Fabiano rakstnieka darbā ir ļoti brutalizēts cilvēks vidē, kur viņš dzīvo galvenokārt vārdos, un viņam joprojām ir jaunākais dēls, kuru iedvesmojis tēvs un kurš vēlas sekot viņa piemēram. pat, tādējādi atgādinot par determinisma teoriju, filozofisku strāvu, kas saka, ka vide, rase un laiks nosaka indivīdu, tas ir, jaunākajam zēnam ir jābūt vienādam ar tēvs.
Mazā suņa vārds “Baleia” ir ironisks divu iemeslu dēļ: viņa ir ļoti tieva, un valis ir jūras dzīvnieks.
Savukārt Sinhá Vitoria vārds ir diezgan ironisks, jo viņu var uzskatīt par zaudētāju, viņas lielākais sapnis bija mīksta gulta.
Darbs iepazīstina ar dzīvniekošanas periodiem, tas tiek parādīts ar vārdu, kas piešķirts mazajam sunim, un bērniem netiek dots neviens vārds, tas ir, dzīvnieks šajā darbā tiek humanizēts, tas ir novietots vienādā un augstākā līmenī salīdzinājumā ar citiem varoņiem, mazais suns ir tas, kurš izrāda vislielākās simpātijas un sāpes, viņas nāves brīdis tiek uzskatīts par visspilgtāko no grāmatas.
Darbs atgādina reālismu-naturālismu, un nav nejaušība, ka 1930. gadu paaudzi sauc par neoreālismu.
Varonis, kuram darbā, iespējams, nešķiet liela nozīme, ir Dzeltenais karavīrs, bet viņš ir svarīgs tāpēc, ka Fabiano viņu respektē, kaut arī cieš no viņa pārmērībām, un, kad personāžam ir iespēja atriebties, viņš to nedara dara.
Darbs kinoteātrī tika pārstāvēts kā spēlfilma 1963. gadā, režisors Nelsons Pereira dos Santoss, 1964. gadā saņemot Kannu festivāla balvu Francijā.
Abonējiet mūsu e-pasta sarakstu un saņemiet interesantu informāciju un atjauninājumus savā e-pasta iesūtnē
Paldies, ka reģistrējāties.
