Hvis jeg dør i morgen
Hvis jeg døde i morgen, ville jeg i det minste kommet
Lukk øynene min triste søster;
Min lengtende mor ville dø
Hvis jeg dør i morgen!
se mer
Itaú Social 2022 vil distribuere 2 millioner fysiske og...
NGO Pró-Saber SP tilbyr gratis kurs til lærere
Hvor mye ære jeg ser for meg i fremtiden!
For en daggry som kommer og for en morgen!
Jeg vil miste gråt disse kronene
Hvis jeg dør i morgen!
For en sol! For en blå himmel! Så søtt om morgenen
Våkn opp den mest elskelige naturen!
Ikke slå meg så mye kjærlighet i brystet
Hvis jeg dør i morgen!
Men denne livets smerte som sluker
Ønsket om ære, den verkende sulten ...
Smertene i brystet vil i det minste dempes
Hvis jeg dør i morgen!
Diktet du leser nå er skrevet av poeten Álvares de Azevedo, regnet som hovednavnet på den andre generasjonen av brasiliansk romantikk, også kjent som ultraromantikk. I If I died tomorrow, et av hans mest kjente dikt, er det mulig å oppfatte hovedtemaene som gjennomsyrer den korte litterære banen til poet, blant dem lidelse, eksistensiell smerte og angst, temaer som er felles for alle forfattere av denne bevegelsen som markerte andre halvdel av XIX århundre.
Under romantikken, på 50- og 60-tallet av 1800-tallet, kom unge universitetspoeter fra São Paulo og Rio de Janeiro samlet i en gruppe som ga opphav til den brasilianske romantiske poesien kjent som Ultraromantikk. Denne generasjonen ble kalt en "tapt generasjon", gitt at de ikke delte verdiene som ble forsvart av dikterne fra den første generasjonen av romantikken, det vil si Nasjonalisme, hvis litterære prosjekt var basert på behovet for å skape en genuint brasiliansk litteratur, forpliktet til den kulturelle identiteten til vårt folk. Stilt overfor denne følelsen av utilstrekkelighet til virkeligheten og også en sterk pessimisme, førte ultraromantikken et uordnet liv, splittet mellom akademiske studier, fritid, kjærlighetsforhold og lesing av litterære verk som Musset og Byron, hvis livsstil imitert.
Utgivelsen av boken Poesias, av Álvares de Azevedo, i 1853, regnes som utgangspunktet for gotisk-inspirert poesi. Andre forfattere gjorde også ultraromantikken til sitt litterære prosjekt, blant dem Fagundes Varela, Junqueira Freire og Casimiro de Abreu, sterkt inspirert av den engelske Lord Byron, italieneren Giacomo Leopardi og franskmennene Alphonse de Lamartine og Alfred de Musset. På det litterære nivået var ultraromantikken preget av århundrets ondskapsånd, en bølge av pessimisme sykdom som ble oversatt til tilknytningen til visse dekadente verdier, som drikke og avhengighet, attraksjonen for natten og død. I arbeidet til Álvares de Azevedo blir også makabre og sataniske temaer fremhevet, funnet i en av hovedbøkene hans, Macário.
Macário er et arbeid med vanskelig konseptualisering, siden det svinger mellom teatret, den intime dagboken og fortellingen, som er etablert gjennom dialogen mellom Satã og Pensaroso, med byens laster og dårskap som sentrum stor. Macário forteller sagaen om en ung mann som reiser til byen for å studere og på et av stoppestedene hans underveis blir venner med en fremmed som er ingen ringere enn Satan personifisert. Les transkripsjonen av et utdrag fra det siste kapittelet av verket:
Satan: Hvor skal du?
Makarius: Alltid deg, faen!
Satan: Hvor skal du? Vet du om Pensaroso?
Makarius: Jeg går til ham.
Satan: Gå, gal, gå! at du kommer for sent! Tankefull døde.
Makarius: De drepte ham!
Satan: Han drepte seg selv.
Makarius: Flink.
Satan: Kom med meg.
Makarius: Gå.
Satan: Du er et barn. Du har ennå ikke smakt livet, og du trekker allerede mot døden.
Makarius: Gå vekk, for helvete!
Satan (går bort): Å åpne sjelen for fortvilelse er å gi den til Satan. Du er min. Jeg markerte deg på pannen med fingeren. Jeg mister ikke deg av syne. På den måten vil jeg holde deg bedre. Du vil lettere høre stemmen min komme fra ditt kjød enn å komme inn i ørene dine.
(En gate) (Macarius og Satan arm i arm.)
Satan: Er du full? Du vakler.
Makarius: Hvor tar du meg med?
Satan: Til en orgie. Du kommer til å lese en side av livet full av blod og vin – hva betyr det?
Makarius: Det er her, ikke sant? Jeg hører den saturnale bjelken inni meg.
Satan: La oss stoppe her. Spion i det vinduet.
Makarius: Jeg ser dem. Det er et røykfylt rom. Rundt bordet sitter fem fulle menn. De fleste dreier seg på bakken. Rullete kvinner sover der, noen livlige, andre røde For en natt!
Satan: Hvilket liv! er det ikke slik? Da så! Hør, Macario. Det er menn for hvem dette livet er jevnere enn det andre. Vin er som opium, det er glemselens Lethe... Beruselse er som døden... .
Makarius: Hold kjeft. La oss høre det.
(Fragment av Macário, av Álvares de Azevedo.)
Blant hovedkarakteristikkene til den andre generasjonen av romantikk er:
I tillegg til Álvares de Azevedo, er følgende blant hovedrepresentantene for den andre generasjonen av romantikk:
Casimiro José Marques de Abreu (1837-1860): Casimiro de Abreu var en brasiliansk poet, forfatter av det berømte diktet "Meus Oito Anos" (1857). Vi kan også fremheve følgende verk: As Primaveras (1859), Saudades (1856) og Suspiros (1856).
Fagundes Varela, en brasiliansk poet og beskytter av det brasilianske brevakademiet, var en viktig forfatter av ultraromantikk i Brasil. Ansett som Byronic, presenterte han også kjennetegn ved den tredje romantiske generasjonen i sitt arbeid. Blant hovedverkene hans er Voices of America (1864), Nocturnes (1860).
Junqueira Freire var en brasiliansk munk, prest og poet. Arbeidet hans, ofte ansett som konservativt av litteraturkritikere, tok for seg temaer som: redsel, undertrykt begjær, følelsen av synd, opprør, anger og dødens besettelse. Hans bok Inspirações do Cloister (1855) kan nevnes.
Aldri før hadde brasiliansk poesi og prosa opplevd temaer som nådde en slik grad høyt nivå av subjektivisme, som dekker temaer som kjærlighet og død, tvil og ironi, entusiasme og kjedsomhet. Det er et drastisk brudd med gjeldende litterære standarder og også med samfunnets verdier, siden litteraturen i den andre romantiske fasen konfronterer materialisme og borgerlig rasjonalisme, takle antilogiske soner i underbevisstheten, presentere uortodokse temaer som var i stand til å forårsake avsky og fremmedgjøring i litteraturkritikk og i offentligheten.
Luana Alves
Uteksaminert i bokstaver
