ا مبنى ألويسيو دي أزيفيدو يمكن اعتباره أحد أكثر الأعمال رمزية في الطبيعة البرازيلية ، وكان تاريخ نشره الأصلي في عام 1890. إنه كتاب تأمل وسيناريوهات جماعية ، يسعى وينقل سلوك الشخصيات من خلال التيار الفلسفي للحتمية ، أو أي تأثير البيئة والعرق وخاصة اللحظة التاريخية ، مما يؤدي بشكل أساسي إلى دور المرأة في بيئتها في المجتمع في القرن التاسع عشر.
يروي العمل الحياة البسيطة للشخصيات في المسكن ، نوع من السكن الجماعي في ريو دي جانيرو ، إنه عمل حاسم ومباشر ، دعنا نتحقق أكثر من ذلك بقليل؟
نوصي أيضًا بما يلي: الحياة الجافة لغراسيليانو راموس
فهرس
يتألف الكتاب من 23 فصلاً في المجموع ، والسرد من تأليف راوي كلي العلم ، أي أنه كذلك الشخص الذي يعرف كل التاريخ الموصوف هناك ، كونه السمة الرئيسية للحركة عالم الطبيعة. الراوي لديه معرفة كاملة بالعمل والشخصيات ، ودائما يحلل السلوك والأفعال من خلال التيار الفلسفي للحتمية كما ذكرنا من قبل.
في الجانب الزمني ، أي ، يظهر الوقت بطريقة خطية ، وماذا سيكون؟ الوقت الخطي هو عندما يكون لكل سياق بداية ووسط ونهاية كل سرد بشكل أساسي. لا يولي العمل الكثير من الاهتمام للتواريخ ، ويتم إجراءه في البرازيل في القرن التاسع عشر ، في العمل دقة الوقت هي مهم جدا ، لأنه مرتبط بنمو المسكن والقفزة العظيمة للحياة João رمان.
في مساحة النسيج ، يروي عمل ألويسيو لحظتين ، الأولى هي المسكن ، وهي مساحة مقسومة على العديد من الشخصيات ، ومكان لانتقادات كبيرة. الاجتماعية ، لأن البؤس كان هائلاً والمناظر الطبيعية سيئة التوزيع الأكواخ ، في المسكن ، هناك منطقة أخرى ، مقلع حانة جواو البرتغالية رمان.
المساحة الثانية بجوار المسكن ، وهي عبارة عن منزل من طابقين يعتبر نبيلاً وذو خصائص حديثة ، يملكه التاجر آنذاك ميراندا وعائلته ، الحي يسمى botafogo ، أي أن الكتاب يمثل هذا المزيج من الطبقات ، بين البرجوازية الصاعدة في ذلك القرن ، مع الأشخاص البسطاء الذين يعيشون في مبنى سكني.
الشخصيات الممثلة في العمل لها خصائص سطحية وأنواع اجتماعية وسلوكية بشكل أساسي. أهمها:
جواو روماو: João Romão برتغالي ، يمتلك حانة ، حانة مثل هذا المحجر ، إلى جانب كل ما يملكه في المسكن. إنه رجل يعتبر رأسماليًا ووحشيًا واستغلاليًا.
بيرتوليزا: إنها عبدة تعيش مع João Romão ، وهي مستغلة للغاية وتعمل دون وقت للانتهاء.
ميراندا: مثل João Romão ، فهو أيضًا تاجر في التاريخ ويعتبر عدوًا كبيرًا لـ João Romão ، وهو شخصية ميسورة ، ويعيش في Bairro Botafogo ، في منزل من طابقين مع عائلته
نصب: تعتبر زوجة السيد ميراندا خائنة
جيروم: في القصة ، الشخصية هي أيضًا برتغالية تعتني بمحجر جواو روماو وتديره ، ولديها علاقة حب مع ريتا بايانا.
ريتا باهيا: ريتا بايانا هي التمثيل الرائع للمرأة البرازيلية في أعمال ألويسيو ، وهي نفسها التي تروج للباجودات في المسكن آنذاك. امرأة حسية ومثيرة ومغرية.
شفقة: حتى ذلك الحين متزوجة من جيرونيمو ، كانت تمثل المرأة الأوروبية ، بعد اكتشاف خيانة جيرونيمو ، تغرق في الشراب.
كابويرا فيرمو: كان لشخصية الكابويرا أيضًا علاقة مع ريتا بايانا ، فهو مولاتو رائع. الرفقة ، للأسف انتهى بها الأمر بالموت على يد جيرونيمو ، الذي اكتشف التورط قتله.
حمامة صغيرة: هي فتاة يتم تمثيلها على أنها مهذبة ، جميلة ، خفية ، تمارس الدعارة بنفسها من أجل التأثير.
ليبوريو: إنه أحد أكثر الشخصيات معاناة في الحبكة بأكملها ، فهو يعيش في الشوارع متسولًا وبائسًا ووحيدًا.
نوصي أيضًا بهذا المنشور: الخمسة عشر
يبدأ السرد بتصوير João Romão ، مالك المسكن وطموح قوي للإثراء ، يُظهر جانبه المستكشف والوحشي مع الموظفين ، بالإضافة إلى كونه مالك المسكن في ذلك الوقت ، فإن João Romão هو أيضًا مالك محجر صغير ، معروف باسم حانة. من بين موظفيها ، كانت برتوليزا هي الأكثر استغلالًا على الإطلاق ، فقد عملت كل يوم ، وقبل كل شيء ، خدمته كمحب ، خلال هذه الفترة ظهر التفاوت الاجتماعي الكبير.
في نقطة أخرى من الرواية ، يظهر ميراندا ، وهو معارض لجواو روماو ، في الكتاب ، ويعتبر أيضًا تاجرًا في الكتاب ، ولكنه تاجر جيد جدًا. ناجح ، الذي يقاتل من أجل قطعة أرض مع João Romão لزيادة فناء منزله الخلفي ، لكنه فشل في الوصول إلى صفقة عادلة ، وكلاهما قطع علاقات.
خلال هذا الوقت ، يغذي جواو روماو حسدًا كبيرًا لميراندا ، وكان حلمه الكبير هو أن يصبح ثريًا ويحظى بنفس التقدير مثل التاجر ، في ضوء ذلك ، عندما حصل ميراندا على لقب بارون ، أدرك أنه لم يكن كافيًا فقط أن تصبح ثريًا ، ولكن لإظهار مظهر اجتماعي معترف به و رائع.
ليس لدى الشخصيات في المسكن الكثير من الطموح للإثراء ، مثل ريتا بايانا ، وكابويرا فيرمو ، وجيرونيمو ، وبيداد ، وكلها أمثلة يوضحها عمل الروائي. تأثير البيئة على تأثير سيئ ، لدينا كمثال البرتغالي جيرونيمو ، رجل بسيط ولطيف ومجتهد يقع في حب امرأة الخلدون ريتا بايانا ويغير حياته كلها. سلوك.
مع مرور الوقت ، يبدأ João و Miranda في تكوين علاقة ودية ، ويرجع ذلك أساسًا إلى حقيقة أن Romão حصل أيضًا على لقب Barão ، و يُظهر التفوق على خصمك ، مع هذا العنوان ، فإنه يعزز التغييرات في الحانة الخاصة بك ، هذه التغييرات في الخصائص أرستقراطي. لم يتم استبعاد Cortiço ، من خلال منظر طبيعي غير منظم وبائس ، فقد أصبح مكانًا منظمًا تحت عنوان "Vila João Romão".
João Romão انتهى به الأمر بالتورط مع ابنة ميراندا ، وليس هذا فقط ، يتزوج João Romão من Estela. بيرتوليزا هي عبدة البارون ، وقد أدركت استراتيجية "رئيسها" آنذاك ، وتطالب بالاستمتاع بكل شيء ينتصر عليه أثناء الزواج ، التاجر ، الذي لم يعجبه فكرة عشيقه على الإطلاق ، ينتهي به الأمر إلى إدانتها باعتبارها عبدة يائسة هاربة يهرب بيرتوليزا بعيدًا وينتهي به الأمر لينتهي بحياته ، تاركًا الطريق مفتوحًا لروميو ليغلب أخيرًا صعوده الذي طال انتظاره اجتماعي.
يصور عمل Aluisio de Azevedo أفضل تمثيل على الإطلاق لـ المذهب الطبيعي برازيلي. إنها قراءة تحريضية تظهر في نفس الوقت الواقع بطريقة واضحة وموضوعية ، مما يدفع القارئ إلى التساؤل عن السلوك الحقيقي لكل شخصية.
يتم سرد كل قصة بضمير المخاطب ، مع الراوي كلي العلم ، يكون وجود الزومورفيس ملحوظًا ، أي أنه يحول الإنسان إلى حيوان ، ومكان الإقامة يتم تجسيده في جميع أنحاء العمل ، ويتم التعامل مع جميع الشخصيات المشاركة في تلك المنطقة وفقًا للتغييرات في الموقع وطريقة تصرفهم وتحدثهم.
التفكير الفلسفي بالحتمية يصور كثيرا اثناء العمل مثال الحمامة فتاه تعتبره من مكانة اجتماعية متدنية ويتورط مع ليوني ، عاهرة ، مع هذا النهج تتطور العلاقة مثلية. مع كتاب Aluisio يثبت كيف تحدد البيئة والعرق والتاريخ الإنسان ويمكن أن تؤدي إلى التدهور إجمالي ، مما يدل على أن اختلاط الأجناس في نفس البيئة ، في نفس المكان ، له تداعيات على الاختلاط الجنسي و أخلاقي
تم تصوير العمل في ريو دي جانيرو في القرن التاسع عشر ، التي كانت تعتبر سابقًا عاصمة الإمبراطورية. يمكن اعتبار المسكن رمزًا حقيقيًا ، لأنه يصور الرأسمالية الناشئة ، والتي تظهر الرأسمالية أن المستغل عاش بالقرب من المستغل ، يمكننا أن نلاحظ هذا المقطع في علاقة João Romão وعلاقته بالمستويات الدنيا من المسكن ، لدينا أيضًا البرجوازي Miranda ، مع أعلى مكانة في مقارنة بجواو روماو ، الذي يعيش في منزله ويعتبر قصرًا ويخشى النمو المتسارع للمسكن ، مما يدل على عدم المساواة الاجتماعية الكبيرة التي لا تزال قائمة في في الوقت الحاضر
“ولمدة عامين ، ازدهر المسكن من يوم لآخر ، واكتسب القوة ، وضرب نفسه بالناس. وإلى جانبه ، كان ميراندا خائفًا ، لا يهدأ من تلك الحياة الوحشية ، مرعوبًا أمام تلك الغابة التي لا هوادة فيها التي نمت بالقرب من منزله ، من أجل تحت النوافذ ، والتي تتقوض جذورها ، أسوأ وأسمك من الثعابين ، في كل مكان ، وتهدد باقتحام الأرض من حولها ، وتشقق الأرض وهزها. كل شىء."
___
"الآن ، في نفس الشارع ، كان هناك منزل آخر ينبت في مكان قريب ،" Cabeça-de-Cato ". ظهر صاحبها على أنه برتغالي قام أيضًا ببيع ، لكن المالك الشرعي كان ثريًا المستشار ، وهو رجل يرتدي ربطة عنق نظيفة ، والذي لم يكن مناسبًا ، من أجل اللياقة الاجتماعية ، للظهور في نوع مماثل من التخمينات. "
___
"في الوقت نفسه ، كان جواو روماو ، مرتديًا شبشب وقميص نوم ، يتجول في غرفته الجديدة. غرفة كبيرة مبطنة بالأزرق والأبيض مع أزهار صفراء تتظاهر بأنها ذهبية ؛ كانت هناك بساط عند سفح السرير ، وساعة منبه من النيكل على القدر ، وكل الأثاث كان متزوجًا بالفعل ، لأن الشخص الذكي لم يكن على وشك شراء الأثاث مرتين ".
بالإضافة إلى أعمال Aluisio ، تم إصدار "O tenement" في عام 1978 ، وتم تكييفه وإخراجه من قبل Francisco Ramalho Jr.
نرى أيضا: إيكا دي كويروس
اشترك في قائمة البريد الإلكتروني الخاصة بنا واحصل على معلومات وتحديثات مثيرة للاهتمام في صندوق البريد الإلكتروني الخاص بك
شكرا لتسجيلك.
