Στις 21 Αυγούστου 1911, η Μόνα Λίζα του Λεονάρντο Ντα Βίντσι, κλάπηκε από το Λούβρο. Ήταν τόσο ασύλληπτο έγκλημα που η Μόνα Λίζα δεν αναφέρθηκε καν ως εξαφανισμένη μέχρι την επόμενη μέρα.
Ποιος θα έκλεβε έναν τόσο διάσημο πίνακα; Γιατί το έκαναν αυτό; Χάθηκε για πάντα η Μόνα Λίζα;
δείτε περισσότερα
Οι επιστήμονες χρησιμοποιούν τεχνολογία για να ξεκλειδώσουν μυστικά στην αρχαία αιγυπτιακή τέχνη…
Οι αρχαιολόγοι ανακαλύπτουν εντυπωσιακούς τάφους της Εποχής του Χαλκού σε…
Όλοι μιλούσαν για τους υαλοπίνακες που είχαν τοποθετήσει οι εργαζόμενοι στο μουσείο του Λούβρου μπροστά σε αρκετούς από τους σημαντικότερους πίνακές του. Οι υπεύθυνοι του μουσείου ισχυρίστηκαν ότι ήταν για να βοηθήσει στην προστασία των πινάκων. Ειδικά λόγω πρόσφατων βανδαλισμών. Το κοινό και ο Τύπος θεώρησαν ότι το ποτήρι ήταν πολύ αντανακλαστικό.
Ο Louis Béroud, ένας ζωγράφος, αποφάσισε να συμμετάσχει στη συζήτηση ζωγραφίζοντας μια νεαρή Γαλλίδα να φτιάχνει τα μαλλιά της στην αντανάκλαση του τζαμιού μπροστά από τη Μόνα Λίζα.
Την Τρίτη, 22 Αυγούστου 1911, ο Béroud μπήκε στο Λούβρο και πήγε στο Salon Carré, όπου η Μόνα Λίζα εκτέθηκε για πέντε χρόνια. Αλλά στον τοίχο όπου κρεμόταν η Μόνα Λίζα, υπήρχαν μόνο τέσσερα σιδερένια μανταλάκια.
Ο Béroud επικοινώνησε με τον επικεφαλής του τμήματος των φρουρών, ο οποίος θεώρησε ότι ο πίνακας έπρεπε να είναι αλλού. Λίγες ώρες αργότερα, ο Béroud επέστρεψε στη σκηνή. Τότε ανακαλύφθηκε ότι η Μόνα Λίζα δεν ήταν με τους φωτογράφους. Ο επικεφαλής του τμήματος και οι άλλοι φρουροί έκαναν μια γρήγορη έρευνα στο μουσείο. Δεν βρέθηκε η Μόνα Λίζα.
Ο Théophile Homolle, ο διευθυντής του μουσείου, ήταν σε διακοπές. Επικοινώνησε με τον έφορο αιγυπτιακών αρχαιοτήτων. Αυτός με τη σειρά του κάλεσε την αστυνομία του Παρισιού. Περίπου 60 ερευνητές στάλθηκαν στο Λούβρο λίγο μετά το μεσημέρι. Έκλεισαν το μουσείο και σιγά σιγά άφησαν τους επισκέπτες να βγουν έξω. Στη συνέχεια συνέχισαν την έρευνα.
Τελικά διαπιστώθηκε ότι ήταν αλήθεια. Η Μόνα Λίζα είχε κλαπεί.
Το Λούβρο ήταν κλειστό για μια ολόκληρη εβδομάδα για να βοηθήσει στην έρευνα. Όταν άνοιξε ξανά, μια σειρά ανθρώπων στάθηκαν και κοιτούσαν επίσημα τον άδειο χώρο στον τοίχο όπου κάποτε κρεμόταν η Μόνα Λίζα. Ένας ανώνυμος επισκέπτης άφησε ένα μπουκέτο λουλούδια.
Δυστυχώς, δεν υπήρχαν πολλά στοιχεία. Η πιο σημαντική ανακάλυψη βρέθηκε την πρώτη μέρα της έρευνας. Περίπου μια ώρα αφότου οι 60 ερευνητές άρχισαν να ψάχνουν στο Λούβρο, βρήκαν το αμφιλεγόμενο γυάλινο πιάτο και πλαίσιο της Μόνα Λίζα σε μια σκάλα.
Το πλαίσιο, που δώρισε η κόμισσα του Μπερν δύο χρόνια νωρίτερα, ήταν άθικτο. Οι ερευνητές υπέθεσαν ότι ο διαρρήκτης πήρε τον πίνακα από τον τοίχο, μπήκε στη σκάλα, έβγαλε τον πίνακα από το πλαίσιο και στη συνέχεια έφυγε απαρατήρητος από το μουσείο. Πότε όμως έγιναν όλα αυτά;
Οι ερευνητές άρχισαν να παίρνουν συνεντεύξεις από φρουρούς και εργάτες για να καθορίσουν πότε εξαφανίστηκε η Μόνα Λίζα. Ένας εργαζόμενος θυμήθηκε ότι είδε τον πίνακα γύρω στις 7 το πρωί της Δευτέρας (την προηγούμενη ημέρα που ανακαλύφθηκε ότι είχε εξαφανιστεί). Ωστόσο, παρατήρησε ότι είχε φύγει όταν πέρασε το Salon Carré μια ώρα αργότερα.
Είχε σκεφτεί ότι ένας υπάλληλος του μουσείου είχε μετακινήσει τον πίνακα.
Περαιτέρω έρευνα διαπίστωσε ότι ο συνήθης φύλακας στο Salon Carré ήταν στο σπίτι (ένα από τα παιδιά του είχε ιλαρά). Ο αντικαταστάτης του παραδέχτηκε ότι άφησε τη θέση του για λίγα λεπτά γύρω στις 8 το πρωί για να καπνίσει ένα τσιγάρο. Όλα αυτά τα στοιχεία έδειχναν ότι η κλοπή έλαβε χώρα μεταξύ 7:00 και 8:30 το πρωί της Δευτέρας.
Τις Δευτέρες, το Λούβρο ήταν κλειστό για καθαρισμό. Δηλαδή αυτή ήταν μια εσωτερική δουλειά; Περίπου 800 άτομα μπήκαν στο Salon Carré το πρωί της Δευτέρας.
Σε όλο το μουσείο περιπλανήθηκαν το προσωπικό του μουσείου, οι φύλακες, οι εργάτες, οι καθαρίστριες και οι φωτογράφοι. Οι συνεντεύξεις με αυτά τα άτομα έδωσαν πολύ λίγες πληροφορίες. Ένα άτομο σκέφτηκε ότι είδε έναν άγνωστο να φεύγει, αλλά δεν μπόρεσε να ταιριάξει το πρόσωπο του ξένου με τις φωτογραφίες στο αστυνομικό τμήμα.
Οι ερευνητές έφεραν τον Alphonse Bertillon, έναν διάσημο ειδικό στα δακτυλικά αποτυπώματα. Βρήκε ένα δακτυλικό αποτύπωμα στο πλαίσιο της Μόνα Λίζα, αλλά δεν μπορούσε να το ταιριάξει με κανένα από τα αρχεία του.
Υπήρχε σκαλωσιά στη μία πλευρά του μουσείου που ήταν εκεί για να βοηθήσει στην εγκατάσταση ενός ανελκυστήρα. Αυτό θα μπορούσε να δώσει σε έναν επίδοξο κλέφτη πρόσβαση στο μουσείο.
Εκτός από την πεποίθηση ότι ο κλέφτης έπρεπε να έχει τουλάχιστον κάποιες εμπιστευτικές γνώσεις για το μουσείο, δεν υπήρχαν πραγματικά πολλά στοιχεία.
Οι φήμες και οι θεωρίες για την ταυτότητα και το κίνητρο του κλέφτη εξαπλώθηκαν αστραπιαία. Κάποιοι Γάλλοι κατηγόρησαν τους Γερμανούς. Πίστευαν ότι η κλοπή ήταν ένα τέχνασμα για να αποθαρρύνουν τη χώρα τους. Κάποιοι Γερμανοί θεώρησαν ότι ήταν ένα τέχνασμα των Γάλλων για να αποσπάσουν την προσοχή τους από τις διεθνείς ανησυχίες.
Στις 7 Σεπτεμβρίου 1911, 17 μέρες μετά τη ληστεία, οι Γάλλοι συνέλαβαν τον Γκιγιόμ Απολινέρ. Πέντε μέρες αργότερα αφέθηκε ελεύθερος. Αν και ο Apollinaire ήταν φίλος του Géry Piéret, κάποιος που είχε κλέψει αντικείμενα από κάτω από τη μύτη των φρουρών για τα καλά Τότε, δεν υπήρχαν στοιχεία που να αποδεικνύουν ότι είχε κάποια γνώση ή ότι συμμετείχε με οποιονδήποτε τρόπο στην κλοπή της Μόνα Λίζα.
Αν και το κοινό ήταν ανήσυχο και οι ερευνητές έψαχναν, η Μόνα Λίζα δεν εμφανίστηκε. Πέρασαν οι βδομάδες. Πέρασαν μήνες. Έτσι πέρασαν τα χρόνια. Η τελευταία θεωρία ήταν ότι ο πίνακας είχε καταστραφεί κατά λάθος κατά τη διάρκεια ενός καθαρισμού και το μουσείο χρησιμοποιούσε την ιδέα της κλοπής ως συγκάλυψη.
Πέρασαν δύο χρόνια χωρίς να υπάρχει καμία πληροφορία για το πού βρισκόταν η Μόνα Λίζα. Και τότε ο κλέφτης ήρθε σε επαφή.
Το φθινόπωρο του 1913, δύο χρόνια μετά την κλοπή της Μόνα Λίζα, ο Αλφρέντο Γκέρι, ένας διάσημος έμπορος αντίκες, Τοποθέτησε αθώα μια αγγελία σε αρκετές ιταλικές εφημερίδες, υποστηρίζοντας ότι ήταν «αγοραστής αντικειμένων τέχνης από όλο τον κόσμο». τύπος".
Λίγο αφότου τοποθέτησε τη διαφήμιση, ο Γκέρι έλαβε μια επιστολή με ημερομηνία 29 Νοεμβρίου 1913, η οποία ισχυριζόταν ότι το άτομο είχε στην κατοχή του την κλεμμένη Μόνα Λίζα. Η επιστολή είχε ταχυδρομική θυρίδα στο Παρίσι και υπογραφόταν απλώς «Leonardo».
Αν και ο Γκέρι νόμιζε ότι είχε να κάνει με κάποιον που είχε αντίγραφο αντί για την πραγματική Μόνα Λίζα, επικοινώνησε με τον διοικητή Τζιοβάνι Πόγκι, διευθυντή της Galleria degli Uffizi. Μαζί αποφάσισαν να ζητήσουν από τον Γκέρι να γράψει ένα γράμμα λέγοντας ότι θα έπρεπε να δει τον πίνακα πριν μπορέσει να προσφέρει μια τιμή.
Ένα άλλο γράμμα έφτασε σχεδόν αμέσως ζητώντας από τον Geri να έρθει στο Παρίσι για να δει τον πίνακα. Ο Γκέρι απάντησε, δηλώνοντας ότι δεν μπορούσε να έρθει στο Παρίσι, αλλά κανόνισε να συναντηθεί στο Μιλάνο στις 22 Δεκεμβρίου.
Στις 10 Δεκεμβρίου 1913, ένας Ιταλός με μουστάκι εμφανίστηκε στο γραφείο πωλήσεων του Geri στη Φλωρεντία. Αφού περίμενε να φύγουν άλλοι πελάτες, ο άγνωστος είπε στον Γκέρι ότι ήταν ο Λεονάρντο Βιντσέντζο και ότι είχε τη Μόνα Λίζα στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του.
Ο Λεονάρντο δήλωσε ότι ήθελε μισό εκατομμύριο λιρέτες για τον πίνακα. Ο Λεονάρντο εξήγησε ότι είχε κλέψει τον πίνακα για να αποκαταστήσει στην Ιταλία ό, τι είχε κλαπεί από τον Ναπολέοντα. Έτσι ο Λεονάρντο όρισε ότι η Μόνα Λίζα θα έμενε στο Ουφίτσι και δεν θα επέστρεφε ποτέ στη Γαλλία.
Με μια γρήγορη, ξεκάθαρη σκέψη, ο Γκέρι συμφώνησε στην τιμή. Ωστόσο, είπε ότι ο διευθυντής του Ουφίτσι θα ήθελε να δει τον πίνακα πριν συμφωνήσει να τον κρεμάσει στο μουσείο. Ο Λεονάρντο τότε πρότεινε να συναντηθούν στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του την επόμενη μέρα.
Φεύγοντας, ο Γκέρι επικοινώνησε με την αστυνομία και το μουσείο Ουφίτσι.
Την επόμενη μέρα, ο Geri και ο Poggi (ο διευθυντής του μουσείου) εμφανίστηκαν στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του Leonardo. Ο Λεονάρντο έβγαλε ένα ξύλινο μπαούλο. Αφού άνοιξε το πορτμπαγκάζ, ο Λεονάρντο έβγαλε ένα ζευγάρι εσώρουχα, μερικά παλιά παπούτσια και ένα πουκάμισο. Έτσι ο Λεονάρντο αφαίρεσε έναν ψεύτικο πάτο. Εκεί ήταν η Μόνα Λίζα.
Ο Γκέρι και ο διευθυντής του μουσείου παρατήρησαν και αναγνώρισαν τη σφραγίδα του Λούβρου στο πίσω μέρος του πίνακα. Αυτή ήταν προφανώς η πραγματική Μόνα Λίζα.
Ο διευθυντής του μουσείου είπε ότι θα έπρεπε να συγκρίνει τον πίνακα με άλλα έργα του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Έφυγαν μετά με τον πίνακα.
Ο Leonardo Vincenzo, του οποίου το πραγματικό όνομα ήταν Vincenzo Peruggia, συνελήφθη. Η ιστορία της ληστείας ήταν στην πραγματικότητα πολύ πιο απλή από ό, τι πολλοί θεωρούσαν. Ο Vincenzo Peruggia, γεννημένος στην Ιταλία, είχε εργαστεί στο Παρίσι, στο Λούβρο, το 1908.
Ακόμα γνωστός σε πολλούς από τους φρουρούς, η Peruggia μπήκε στο μουσείο, είδε το άδειο Salon Carré, πήρε τη Mona Η Λίζα, πήγε στις σκάλες, έβγαλε τον πίνακα από το κάδρο και έφυγε από το μουσείο με τη Μόνα Λίζα κάτω από την ποδιά της. ζωγράφος.
Η Περούτζια δεν είχε σχέδιο να απορρίψει τον πίνακα. Ο μόνος του στόχος ήταν να την επιστρέψει στην Ιταλία.
Το κοινό ξετρελάθηκε με την είδηση της εμφάνισης της Μόνα Λίζα. Ο πίνακας εκτέθηκε σε όλη την Ιταλία πριν επιστραφεί στη Γαλλία στις 30 Δεκεμβρίου 1913.
