Ο κατοικία του Aluisio de Azevedo μπορεί να θεωρηθεί ένα από τα πιο εμβληματικά έργα του βραζιλιάνικου νατουραλισμού, η αρχική του ημερομηνία δημοσίευσης ήταν το έτος 1890. Είναι ένα βιβλίο προβληματισμού και συλλογικών σεναρίων, το οποίο αναζητά και μεταδίδει τη συμπεριφορά των χαρακτήρων μέσω του φιλοσοφικού ρεύματος του ντετερμινισμού, ή δηλαδή, επιρροή του περιβάλλοντος, της φυλής και ιδιαίτερα της ιστορικής στιγμής, φέρνοντας κυρίως τον ρόλο των γυναικών στο περιβάλλον τους στην κοινωνία του αιώνα ΧΙΧ.
Το έργο λέει την απλή ζωή των χαρακτήρων σε μια κατοικία, ένα είδος συλλογικής στέγασης στο Ρίο ντε Τζανέιρο, είναι μια κριτική και απλή δουλειά, ας δούμε λίγο περισσότερο;
Συνιστούμε επίσης: Ξηρές ζωές του Graciliano Ramos
Δείκτης
Το βιβλίο αποτελείται από 23 κεφάλαια συνολικά, η αφήγηση γίνεται από έναν παντογνώστη αφηγητή, δηλαδή, είναι αυτός που γνωρίζει όλη την ιστορία που περιγράφεται εκεί, είναι το κύριο χαρακτηριστικό του κινήματος φυσιοδίφης. Ο αφηγητής έχει πλήρη γνώση του έργου και των χαρακτήρων, αναλύοντας πάντα τη συμπεριφορά και τις ενέργειες μέσω του φιλοσοφικού ρεύματος του ντετερμινισμού, όπως ήδη αναφέρθηκε.
Στη χρονολογική πτυχή, δηλαδή, ο χρόνος εμφανίζεται με γραμμικό τρόπο, και τι θα ήταν αυτό; Ο γραμμικός χρόνος είναι όταν κάθε πλαίσιο έχει την αρχή, τη μέση και κυρίως το τέλος κάθε αφήγησης. Το έργο δεν δίνει μεγάλη προσοχή στις ημερομηνίες και λαμβάνει χώρα στη Βραζιλία τον 19ο αιώνα, στο έργο η ακρίβεια του χρόνου είναι πολύ σημαντικό, καθώς σχετίζεται με την ανάπτυξη της κατοικίας και το μεγάλο άλμα της ζωής João Ρόδι.
Στον υφαντό χώρο, το έργο του Aluisio αφηγείται δύο στιγμές, η πρώτη είναι η κατοικία, ένας χώρος που διαιρείται με πολλούς χαρακτήρες, ένα μέρος με μεγάλη κριτική κοινωνική, επειδή η δυστυχία ήταν τεράστια και το τοπίο είναι κακώς κατανεμημένες καλύβες, στην κατοικία, υπάρχει μια άλλη περιοχή, το λατομείο της ταβέρνας João της Πορτογαλίας Ρόδι.
Ο δεύτερος χώρος βρίσκεται δίπλα στην κατοικία, ένα διώροφο σπίτι που θεωρείται ευγενές και με μοντέρνα χαρακτηριστικά, που ανήκει στην τότε έμπορο Miranda και την οικογένειά του, τη γειτονιά ονομάζεται botafogo, δηλαδή, το βιβλίο αντιπροσωπεύει αυτό το μείγμα τάξεων, μεταξύ της ανερχόμενης αστικής τάξης του τότε αιώνα, με τους απλούς ανθρώπους της φτηνό σπίτι.
Οι χαρακτήρες που εκπροσωπούνται στο έργο έχουν επιφανειακά χαρακτηριστικά, κοινωνικούς τύπους και κυρίως συμπεριφορική. Τα κύρια είναι:
João Romão: Ο João Romão είναι Πορτογάλος, διαθέτει μια ταβέρνα, μια ταβέρνα σαν αυτό το λατομείο, εκτός από ό, τι έχει στην ιδιοκτησία. Είναι ένας άνθρωπος που θεωρείται καπιταλιστικός, ωραίος και εκμεταλλευτικός.
Μπερτολέζα: Είναι σκλάβος που ζει με τον João Romão, είναι πολύ εκμετάλλευση και εργάζεται χωρίς χρόνο να τελειώσει.
Μιράντα: Όπως ο João Romão, είναι επίσης έμπορος στην ιστορία και θεωρείται μεγάλος εχθρός του João Romão, είναι ένας καλός χαρακτήρας και ζει στο Bairro Botafogo, σε ένα διώροφο σπίτι με την οικογένειά του
Στήλη: Θεωρείται άπιστη σύζυγος του κ. Miranda
Ιερώνυμος: Στην ιστορία, ο χαρακτήρας είναι επίσης Πορτογάλος που φροντίζει και διαχειρίζεται το λατομείο João Romão, έχει ερωτική σχέση με τη Rita Baiana.
Ρίτα Μπαΐα: Η Ρίτα Μπαϊάνα είναι η μεγάλη εκπροσώπηση των γυναικών της Βραζιλίας στο έργο του Aluisio, η ίδια που προωθεί τις παγόδες στην τότε κατοικία. Μια αισθησιακή, προκλητική και σαγηνευτική γυναίκα.
κρίμα: Μέχρι τότε παντρεύτηκε τον Jerônimo, εκπροσωπεί την Ευρωπαία γυναίκα, αφού ανακάλυψε την προδοσία του Jerônimo, πνίγηκε στο ποτό.
Capoeira Firmo: Ο χαρακτήρας της capoeira είχε επίσης σχέση με τη Rita Baiana, είναι υπέροχος μιγάς. συντροφικότητα, δυστυχώς κατέληξε να πεθάνει στα χέρια του Jerônimo, ο οποίος αφού ανακάλυψε τη συμμετοχή τον σκότωσε.
Μικρό Περιστέρι: Είναι ένα κορίτσι που εκπροσωπείται ως ευγενικό, όμορφο, διακριτικό, που πορνείται για επιρροές.
Liborio: Είναι ένας από τους πιο υποτονικούς χαρακτήρες του συνόλου, ζει στους δρόμους επαιτεία, άθλια και μοναξιά.
Συνιστούμε επίσης αυτήν την ανάρτηση: οι δεκαπέντε
Η αφήγηση ξεκινά απεικονίζοντας τον João Romão, ιδιοκτήτη της κατοικίας και με μια ισχυρή φιλοδοξία εμπλουτισμού, δείχνει τον εξερευνητή και την ωμή πλευρά του με τους υπαλλήλους, εκτός από τον ιδιοκτήτη της τότε κατοικίας, ο João Romão είναι επίσης ο ιδιοκτήτης ενός μικρού λατομείου, γνωστού ως καπηλειό. Μεταξύ των υπαλλήλων της, η Bertoleza είναι η πιο εκμεταλλευόμενη απ 'όλα, εργάστηκε καθημερινά και πάνω απ' όλα τον υπηρέτησε ως εραστή, κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου αποδεικνύεται η μεγάλη κοινωνική ανισότητα.
Σε μια άλλη στιγμή της αφήγησης, ο Miranda, αντίπαλος του João Romão, εμφανίζεται στο βιβλίο, θεωρείται επίσης ένας έμπορος στο βιβλίο, ωστόσο ένας καλός έμπορος επιτυχημένος, ο οποίος αγωνίζεται για ένα κομμάτι γης με τον João Romão για να αυξήσει την αυλή του, αλλά δεν κατάφερε να καταλήξει σε μια δίκαιη συμφωνία, συγγένειες.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο João Romão τροφοδοτεί έναν μεγάλο φθόνο για τη Miranda, το μεγάλο όνειρό του ήταν να γίνει πλούσιος και να έχει την ίδια αναγνώριση με τον έμπορο, εν όψει αυτού, όταν η Μιράντα παίρνει τον τίτλο του βαρόνου, συνειδητοποιεί ότι δεν ήταν αρκετό απλώς να γίνει πλούσιος, αλλά να επιδείξει μια αναγνωρισμένη κοινωνική εμφάνιση και πανέμορφος.
Οι χαρακτήρες της κατοικίας δεν έχουν μεγάλη φιλοδοξία για εμπλουτισμό, όπως η Ρίτα Μπαϊάνα, η Κάποιρα Φέρμο, ο Τζερόνιμο και ο Πιεδάδ, που είναι όλα παραδείγματα που αποδεικνύει το έργο του μυθιστοριογράφου. επιρροή του περιβάλλοντος ως κακή επιρροή, έχουμε ως παράδειγμα τον Πορτογάλο Jerônimo, έναν απλό, ευγενικό και εργατικό άνδρα που ερωτεύεται τη γυναίκα μιγάς Ρίτα Μπαϊάνα και αλλάζει όλη του τη ζωή. η ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑ.
Με την πάροδο του χρόνου, ο João και η Miranda αρχίζουν να έχουν μια φιλική σχέση, κυρίως λόγω του γεγονότος ότι ο Romão παίρνει επίσης τον τίτλο του Barão και δείχνει υπεροχή έναντι του αντιπάλου σας, με αυτόν τον τίτλο, προωθεί αλλαγές στην ταβέρνα σας, αυτές τις αλλαγές στα χαρακτηριστικά αριστοκρατικός. Το Cortiço δεν μένει έξω, μέσα από ένα αποδιοργανωμένο και άθλιο τοπίο, γίνεται ένα μέρος που οργανώνεται με τον τίτλο «Vila João Romão».
João Romão καταλήγει να ασχολείται με την κόρη της Miranda, και όχι μόνο αυτό, ο João Romão παντρεύεται την Estela. Η Μπερτολέζα είναι σκλάβος του βαρόνου, συνειδητοποιώντας τη στρατηγική της τότε «αφεντικού» της, απαιτεί να απολαύσει ό, τι κατακτά κατά τη διάρκεια του γάμου, ο έμπορος, δεν του αρέσει καθόλου η ιδέα του εραστή του, καταλήγει να την καταγγείλει ως απελπισμένη, δραπέτη σκλάβος, Ο Bertoleza τρέχει μακριά και καταλήγει να πάρει τη ζωή του, αφήνοντας το δρόμο ξεκάθαρο για τον Romão να κατακτήσει επιτέλους την πολυαναμενόμενη ανάβασή του Κοινωνικός.
Το έργο του Aluisio de Azevedo απεικονίζει την καλύτερη αναπαράσταση του νατουραλισμός Βραζιλιανός. Είναι μια υποκινητική ανάγνωση που ταυτόχρονα δείχνει την πραγματικότητα με σαφή και αντικειμενικό τρόπο, οδηγώντας τον αναγνώστη να αμφισβητήσει την πραγματική συμπεριφορά κάθε χαρακτήρα.
Κάθε ιστορία αφηγείται σε τρίτο άτομο, με τον παντογνώστη αφηγητή, η παρουσία του ζωομορφισμού είναι αισθητή, δηλαδή μετατρέπει τον άνθρωπο σε ζώο, και τον τόπο κατοικίας προσωποποιείται κατά τη διάρκεια της εργασίας, όλοι οι χαρακτήρες που εμπλέκονται σε αυτήν την περιοχή αντιμετωπίζονται σύμφωνα με τις αλλαγές στην τοποθεσία, τον τρόπο συμπεριφοράς και ομιλίας τους.
Η φιλοσοφική σκέψη του ντετερμινισμού απεικονίζεται πολύ κατά τη διάρκεια του έργου, ένα παράδειγμα του περιστεριού, ένα κορίτσι θεωρούσε χαμηλής κοινωνικής κατάστασης και ασχολείται με την Leonie, μια πόρνη, με αυτήν την προσέγγιση που αναπτύσσεται μια σχέση λεσβία. Με το βιβλίο ο Aluisio αποδεικνύει πώς το περιβάλλον, η φυλή και η ιστορία καθορίζουν τον άνθρωπο και μπορούν να οδηγήσουν σε υποβάθμιση συνολικά, δείχνοντας ότι το μείγμα φυλών στο ίδιο περιβάλλον, στο ίδιο μέρος, έχει επιπτώσεις στη σεξουαλική ασυμφωνία και ηθικός
Το έργο απεικονίζεται στο Ρίο ντε Τζανέιρο τον 19ο αιώνα, που προηγουμένως θεωρείται η πρωτεύουσα της αυτοκρατορίας. Η κατοικία μπορεί να θεωρηθεί αληθινή αλληγορία, καθώς απεικονίζει τον αρχικό καπιταλισμό, τον οποίο ο καπιταλισμός δείχνει ότι ο εκμεταλλευτής ζούσε πολύ κοντά στον εκμεταλλευόμενο, μπορούμε να δούμε αυτό το απόσπασμα στη σχέση του João Romão και τη σχέση του με τα χαμηλότερα επίπεδα της κατοικίας, έχουμε επίσης την αστική Miranda, με την υψηλότερη θέση στο η σύγκριση με τον João Romão, ο οποίος ζει στο σπίτι του θεωρούσε παλάτι και φοβάται την επιταχυνόμενη ανάπτυξη της κατοικίας, δείχνοντας τη μεγάλη κοινωνική ανισότητα που παραμένει στο στην εποχή μας
“Και για δύο χρόνια η κατοικία ευημερούσε από μέρα σε μέρα, κερδίζοντας δύναμη, χτυπημένη με ανθρώπους. Και στο πλευρό του, ο Μιράντα φοβόταν, ανήσυχος με αυτή τη βάναυση έξαψη της ζωής, τρομοκρατημένος μπροστά σε αυτό το αδυσώπητο δάσος που μεγάλωσε κοντά στο σπίτι του, για κάτω από τα παράθυρα, και των οποίων οι ρίζες, χειρότερες και παχύτερες από τα φίδια, υπονομεύονταν παντού, απειλώντας να σπάσει το έδαφος γύρω του, σπάσιμο του εδάφους και κούνημα. τα παντα."
___
«Τώρα, στον ίδιο δρόμο, μια άλλη κατοικία βλάστησε κοντά, το« Cabeça-de-Cato ». Ο ιδιοκτήτης του φάνηκε ως Πορτογάλος που είχε επίσης πώληση, αλλά ο νόμιμος ιδιοκτήτης ήταν πλούσιος σύμβουλος, ένας άντρας με καθαρή γραβάτα, ο οποίος δεν ήταν κατάλληλος, για κοινωνική διακόσμηση, για να εμφανιστεί σε παρόμοιο τύπο εικασίες. "
___
«Ταυτόχρονα, ο João Romão, με σαγιονάρες και νυχτικό, περπατούσε στο νέο του δωμάτιο. Ένα μεγάλο δωμάτιο με επένδυση σε μπλε και άσπρο με κίτρινα λουλούδια που προσποιούνται ότι είναι χρυσό. υπήρχε ένα χαλί στους πρόποδες του κρεβατιού, και ένα ξυπνητήρι νικελίου στην κατσαρόλα, και όλα τα έπιπλα ήταν ήδη παντρεμένα, γιατί ο έξυπνος δεν επρόκειτο να αγοράσει έπιπλα δύο φορές. "
Εκτός από το έργο του Aluisio, το "O tenement" κυκλοφόρησε το 1978, το οποίο προσαρμόστηκε και σκηνοθέτησε ο Francisco Ramalho Jr.
Δείτε επίσης: Eça de Queirós
Εγγραφείτε στη λίστα email μας και λάβετε ενδιαφέρουσες πληροφορίες και ενημερώσεις στα εισερχόμενά σας
Ευχαριστούμε που εγγραφήκατε.
