1911 年 8 月 21 日、モナリザが レオナルド・ダ・ヴィンチ、ルーブル美術館から盗まれた。 あまりにも考えられない犯罪だったので、翌日になるまでモナリザの行方不明届さえ出されなかった。
誰がこんな有名な絵を盗むのでしょうか？ なぜ彼らはこんなことをしたのでしょうか？ モナリザは永遠に失われたのでしょうか？
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彼らは皆、ルーブル美術館の職員が彼の最も重要な絵画数点の前に置いたガラス板について話していた。 美術館関係者は、絵画を保護するためだと主張した。 特に最近の破壊行為のせいで。 一般の人々や報道機関は、ガラスが反射しすぎると考えていました。
画家のルイ・ベルーは、モナ・リザの前の窓ガラスに映る髪を直す若いフランス人少女の絵を描いて、討論に参加することにした。
1911年8月22日火曜日、ベラードはルーブル美術館に入り、モナ・リザが5年間展示されていたサロン・カレに行きました。 しかし、モナリザが飾られていた壁には、鉄の釘が4本しかありませんでした。
ベルーは衛兵課の責任者に連絡を取り、その絵は別の場所にあるべきだと考えた。 数時間後、ベロウは現場に戻った。 その後、モナ・リザは写真家たちの手元になかったことが判明した。 課長と他の警備員は博物館を素早く捜索した。 モナリザは見つかりませんでした。
博物館の館長であるテオフィル・オモレ氏は休暇中だった。 エジプト古美術品の学芸員に連絡を取った。 彼は今度はパリ警察に電話した。 正午過ぎに約60人の捜査官がルーブル美術館に派遣された。 彼らは博物館を閉鎖し、訪問者をゆっくりと外に出した。 その後も捜索を続けた。
最終的にそれが真実であることが判明した。 モナリザが盗まれてしまったのです。
ルーブル美術館は捜査のため丸一週間閉鎖された。 再開時には、かつてモナリザが飾られていた誰もいない壁の空間を厳かに見つめる人々の列ができた。 匿名の訪問者が花束を置いていきました。
残念ながら、あまり証拠はありませんでした。 最も重要な発見は調査の初日に発見されました。 60人の捜査官がルーブル美術館の捜索を開始してから約1時間後、階段で物議を醸したモナリザのガラス板と額縁を発見した。
この額縁は2年前にベアン伯爵夫人から寄贈されたもので、損傷はなかった。 捜査当局は、強盗が壁から絵画を持ち去り、階段に入り、絵画を額縁から外し、気づかれずに美術館から立ち去ったのではないかと推測した。 しかし、一体いつこんなことが起こったのでしょうか？
捜査当局は、モナ・リザがいつ消えたのかを特定するために、警備員や作業員への聞き込みを開始した。 ある作業員は、（行方不明が発見される前日の）月曜日の朝7時ごろに絵を見たときのことを思い出した。 しかし、1時間後にサロン・カレの前を通りかかったとき、彼は彼女がいなくなっていることに気づきました。
彼は美術館の職員がその絵を動かしたものだと思っていた。
さらに調査を進めると、サロン・カレのいつもの警備員が自宅にいたことが判明した（彼の子供の一人が麻疹に罹患していた）。 同氏の後任は、午前8時ごろ、タバコを吸うために数分間職務を離れたことを認めた。 これらの証拠はすべて、月曜日の朝の午前 7 時から 8 時 30 分の間に盗難が発生したことを示しています。
月曜日、ルーブル美術館は清掃のため休館でした。 ということは、これは内部の仕業だったのか？ 月曜日の朝、サロン・カレには約800人が入場した。
博物館内を徘徊するのは、博物館スタッフ、警備員、作業員、清掃員、写真家たちだった。 これらの人々へのインタビューから得られた情報はほとんどありませんでした。 ある人は、見知らぬ人が立ち去るのを目撃したと思ったが、警察署でその見知らぬ人の顔を写真と照合することができなかった。
捜査官は有名な指紋の専門家であるアルフォンス・ベルティヨンを連れてきた。 彼はモナリザのフレームから指紋を見つけましたが、それを彼のファイルのどれとも照合できませんでした。
博物館の片側にはエレベーターの設置を助けるための足場がありました。 これにより、泥棒志望者が博物館にアクセスできた可能性があります。
泥棒は博物館について少なくともある程度の内部情報を持っているに違いないと信じていたことを除けば、実際にはそれほど多くの証拠はありませんでした。
泥棒の身元と動機に関する噂や理論は野火のように広がりました。 一部のフランス人はドイツ人を非難した。 彼らは、この窃盗は自国の士気を低下させるための策略であると信じていた。 ドイツ人の中には、これは国際的な懸念から目をそらすためのフランス人の策略だと考える人もいた。
強盗から17日後の1911年9月7日、フランス軍はギヨーム・アポリネールを逮捕した。 5日後、彼は釈放された。 アポリネールはジェリー・ピエレの友人でしたが、警備員の目前から永久に遺物を盗んだ人物でした。 その時点では、彼がモナリザの盗難に何らかの知識を持っていたり、何らかの形で関与したりするという証拠はありませんでした。
国民は落ち着かず、捜査員が探していたが、モナ・リザは現れなかった。 数週間が経ちました。 月日が経ちました。 そうして年月が経ちました。 最新の説では、絵画は清掃中に誤って破壊され、美術館は隠蔽として盗難を利用していたというものだった。
モナ・リザの消息が分からないまま2年が過ぎた。 そして、泥棒が連絡してきました。
モナリザが盗まれてから2年後の1913年の秋、有名な骨董品商のアルフレッド・ジェリはこう言いました。 彼は何の罪もなくイタリアの新聞数紙に広告を掲載し、自分は「世界中の美術品のバイヤー」であると主張した。 タイプ"。
広告を掲載した直後、ジェリは 1913 年 11 月 29 日付けの手紙を受け取り、その手紙にはその人物が盗まれたモナ・リザを所有していると主張されていました。 手紙はパリの私書箱に送られており、単に「レオナルド」と署名されていました。
ジェリは、本物のモナ・リザではなくコピーを持っている人物を相手にしているのではないかと考えたが、ウフィツィ美術館の館長であるジョヴァンニ・ポッジ司令官に連絡を取った。 彼らは一緒に、価格を提示する前に絵を見てもらう必要があるという内容の手紙をジェリに書かせることにした。
ほぼすぐに別の手紙が届き、ジェリにその絵を見るためにパリに来るように求めるものでした。 ジェリはこれに対し、パリには来られないが、代わりに12月22日にミラノで会う約束をしたと述べた。
1913 年 12 月 10 日、フィレンツェにあるジェリの営業所に口ひげを生やしたイタリア人男性が現れました。 他の客が帰るのを待った後、見知らぬ男はジェリに、自分はレオナルド・ヴィンチェンツォで、ホテルの部屋にモナ・リザがあると語った。
レオナルドは、その絵のために50万リラが欲しいと述べた。 レオナルドは、ナポレオンによって盗まれたものをイタリアに戻すために絵を盗んだと説明した。 そこでレオナルドは、モナ・リザはウフィツィ美術館に保管され、フランスには決して返還されないという条件を付けた。
ジェリは即座に明確に考えて、その価格に同意しました。 しかし、ウフィツィ美術館の館長は、美術館に展示することに同意する前にその絵を見たいと考えていると同氏は述べた。 そこでレオナルドは、翌日ホテルの部屋で会おうと提案した。
ジェリさんは家を出る際、警察とウフィツィ美術館に連絡した。
翌日、ジェリとポッジ（美術館長）がレオナルドのホテルの部屋に現れた。 レオナルドは木のトランクを取り出した。 トランクを開けると、レオナルドは下着、古い靴、シャツを取り出しました。 そこでレオナルドは偽底を外した。 モナリザがありました。
ジェリと美術館の館長は、絵の裏にルーヴル美術館のシールがあることに気づき、認識しました。 これは明らかに本物のモナ・リザでした。
美術館の館長は、この絵をレオナルド・ダ・ヴィンチの他の作品と比較する必要があると述べた。 それから彼らはその絵を持って去りました。
レオナルド・ヴィンチェンツォ、本名ヴィンチェンツォ・ペルージャが逮捕された。 強盗事件は実際には、多くの理論化されているよりもはるかに単純でした。 イタリア生まれのヴィンチェンツォ・ペルージャは、1908 年にパリのルーヴル美術館で働いていました。
今でも多くの警備員に知られているペルージャは美術館に入り、誰もいないサロン・カレを見て、モナを手に取りました。 リサは階段に行き、額縁から絵を取り出し、エプロンの下にモナ・リザを持ったまま美術館を出ました。 画家。
ペルージャにはこの絵を処分する計画はなかった。 彼の唯一の目的は彼女をイタリアに戻すことだった。
モナリザ出現のニュースに国民は熱狂した。 この絵はイタリア全土で展示され、1913 年 12 月 30 日にフランスに返還されました。
