yarın ölürsem
Yarın ölsem en azından gelir miydim?
kapa gözlerimi hüzünlü bacım;
Hasret annem ölecekti
Yarın ölürsem!
daha fazla gör
Itaú Social 2022, 2 milyon fiziksel ve…
STK Pró-Saber SP, eğitimcilere ücretsiz kurs sunuyor
Geleceğimde ne kadar zafer görüyorum!
Ne şafak gelecek ve ne sabah!
Bu kronları ağlayarak kaybedeceğim
Yarın ölürsem!
Ne güneş! Ne mavi bir gökyüzü! Sabah ne kadar tatlı
En sevimli doğayı uyandır!
Göğsünde beni bu kadar çok dövme
Yarın ölürsem!
Ama yiyip bitiren bu yaşam acısı
Zafer arzusu, dayanılmaz açlık...
Göğüsteki ağrı en azından susturulacak
Yarın ölürsem!
Şu anda okuduğunuz şiir, Ultra-Romantizm olarak da bilinen İkinci Nesil Brezilya Romantizminin ana adı olarak kabul edilen şair Álvares de Azevedo tarafından yazılmıştır. En bilinen şiirlerinden biri olan Yarın ölürsem, onun kısa edebi yörüngesine nüfuz eden ana temaları algılamak mümkündür. şair, aralarında ıstırap, varoluşsal acı ve ıstırabın da yer aldığı, bu hareketin ikinci yarısına damgasını vuran tüm yazarlarda ortak temalar. XIX yüzyıl.
Romantizm sırasında, 19. yüzyılın 50'li ve 60'lı yıllarında, São Paulo ve Rio'dan genç üniversite şairleri de Janeiro, Brezilya romantik şiirinin ortaya çıkmasına neden olan bir grupta toplandı. Aşırı romantiklik. Romantizmin birinci kuşağı şairlerinin savunduğu değerleri paylaşmadıkları için bu kuşağa “kayıp kuşak” adı verildi. Edebi projesi gerçek bir Brezilya edebiyatı kurma ihtiyacına dayanan milliyetçilik, halkımızın kültürel kimliğine bağlıydı. Gerçeğe karşı bu yetersizlik duygusu ve aynı zamanda güçlü bir karamsarlıkla karşı karşıya kalan ultra-romantikler, düzensiz, bölünmüş, düzensiz bir hayat sürdüler. akademik çalışmalar, boş zaman, aşk ilişkileri ve Musset ve Byron gibi yaşam tarzları olan edebi eserlerin okunması arasında taklit.
Álvares de Azevedo'nun Poesias adlı kitabının 1853'te yayımlanması, Gotik esintili şiirin başlangıç noktası olarak kabul edilir. Aralarında Fagundes Varela, Junqueira Freire ve Casimiro de bulunan diğer yazarlar da aşırı romantizmi edebi projeleri haline getirdiler. Abreu, İngiliz Lord Byron, İtalyan Giacomo Leopardi ve Fransız Alphonse de Lamartine ve Alfred de'den güçlü bir şekilde esinlenmiştir. Musset. Edebi düzeyde, Ultra-Romantizm, yüzyılın kötülüğünün ruhu, bir karamsarlık dalgası ile karakterize edildi. içki ve bağımlılık, gecenin çekiciliği ve ölüm. Álvares de Azevedo'nun çalışmasında, ana kitaplarından biri olan Macário'da bulunan ürkütücü ve şeytani temalar da vurgulanmıştır.
Macário, tiyatro, samimi günlük ve anlatı arasında gidip geldiği için kavramsallaştırması zor bir iştir. Satã ve Pensaroso arasındaki diyalog yoluyla kurulan, merkezinde şehrin ahlaksızlıkları ve çılgınlıkları olan büyük. Macário, şehre okumak için giden ve yol üzerindeki duraklarından birinde Şeytan'dan başkası olmayan bir yabancıyla arkadaş olan genç bir adamın destanını anlatıyor. Çalışmanın son bölümünden bir alıntının transkripsiyonunu okuyun:
şeytan: Nereye gidiyorsun?
Macarius: Hep sen, kahretsin!
şeytan: Nereye gidiyorsun? Pensaroso'yu biliyor musunuz?
Macarius: Ona gideceğim.
şeytan: Git deli, git! geç geleceksin! Düşünceli öldü.
Macarius: Onu onlar öldürdü!
şeytan: Kendini öldürdü.
Macarius: İyi.
şeytan: Benimle gel.
Macarius: Gitmek.
şeytan: Sen bir çocuksun. Henüz hayatı tatmadınız ve şimdiden ölüme doğru çekiliyorsunuz.
Macarius: Defol git lanet olası!
Şeytan (uzaklaşıyor): Nefsi ümitsizliğe açmak, onu şeytana teslim etmektir. Sen Benimsin. Parmağımla alnına seni işaretledim. seni gözden kaçırmam Böylece seni daha iyi tutarım. Sesimi kulaklarından duymaktansa etinden çıkanı daha kolay işiteceksin.
(Bir sokak) (Macarius ve Şeytan kol kola.)
şeytan: Sarhoş musun? Sendeleniyorsun.
Macarius: Beni nereye götürüyorsunuz?
şeytan: Bir seks partisine. Kan ve şarapla dolu bir hayat sayfası okuyacaksın - ne fark eder ki?
Macarius: Burada, değil mi? Satürn'ün içeriden kükrediğini duyuyorum.
şeytan: Burada duralım. O pencerede casusluk yap.
Macarius: Onları görüyorum. Dumanlı bir oda. Masanın etrafında beş sarhoş adam oturuyor. Çoğu yerde döner. Dağınık kadınlar orada uyuyor, kimisi morarmış, kimisi kıpkırmızı Ne gece!
şeytan: Ne hayat! böyle değil mi İyi o zaman! Dinle Macario. Bu hayatı diğerinden daha pürüzsüz bulan erkekler var. Şarap afyon gibidir, unutulmanın Lethe'sidir... Sarhoşluk ölüm gibidir... .
Macarius: Kapa çeneni. Hadi duyalım.
(Álvares de Azevedo'nun yazdığı Macário'dan bir parça.)
İkinci Nesil Romantizmin temel özellikleri arasında şunlar yer alır:
Álvares de Azevedo'ya ek olarak, İkinci Nesil Romantizmin ana temsilcileri arasında şunlar yer alır:
Casimiro José Marques de Abreu (1837-1860): Casimiro de Abreu Brezilyalı bir şairdi, ünlü “Meus Oito Anos” (1857) şiirinin yazarıydı. As Primaveras (1859), Saudades (1856) ve Suspiros (1856) eserlerini de ön plana çıkarabiliriz.
Brezilyalı bir şair ve Brezilya Edebiyat Akademisi'nin patronu olan Fagundes Varela, Brezilya'da Ultra-Romantizm'in önemli bir yazarıydı. Byronic olarak kabul edilen, çalışmalarında üçüncü romantik kuşağın özelliklerini de sundu. Başlıca eserleri arasında Amerika'nın Sesleri (1864), Nocturnes (1860) bulunmaktadır.
Junqueira Freire Brezilyalı bir keşiş, rahip ve şairdi. Edebiyat eleştirmenleri tarafından genellikle muhafazakar olarak kabul edilen çalışmaları, korku, bastırılmış arzu, günah duygusu, isyan, pişmanlık ve ölüm takıntısı gibi temaları ele aldı. Inspirações do Cloister (1855) adlı kitabından bahsedilebilir.
Brezilya şiiri ve nesri daha önce hiç bu kadar yoğun temalar yaşamamıştı. aşk ve ölüm, şüphe ve ironi, coşku ve Can sıkıntısı. İkinci romantik dönemin edebiyatı materyalizmle karşı karşıya geldiğinden, mevcut edebi standartlardan ve ayrıca toplumun değerlerinden ciddi bir kopuş vardır. bilinçaltının mantık dışı bölgelerini ele alan, edebiyat eleştirisinde tiksinti ve yabancılaşmaya neden olabilecek alışılmışın dışında temalar sunan burjuva rasyonalizmi ve alenen.
Luana Alves
Harfler bölümünden mezun oldu