Verifica del portoghese con esercizi su: vocativo, crasi, linguaggio formale e informale (analisi musicale: Ama te stesso di più della cantante Marília Mendonça), connotazione e denotazione e lettura e interpretazione della narrativa di orrore. Questa valutazione è rivolta agli studenti di terza media.
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1. Leggi attentamente le frasi sottostanti e indica D quando prevale la denotazione e Ç quando prevale la connotazione:
Il. ( ) Mia madre è il mio specchio.
B. ( ) Ho rotto lo specchio a casa.
ç. ( ) Questa ragazza ha un cuore d'oro.
d. ( ) Peter ha subito un trapianto di cuore.
e. ( ) Sei cattivo, hai un cuore di pietra.
f. ( ) Ho completato venti primavere.
g. ( ) In primavera i campi fioriscono.
h. ( ) Catarina è un'orfana d'affetto.
io. ( ) Douglas era orfano di padre molto presto.
2. Analizza l'estratto della canzone"Amati di più" della cantante Marília Mendonça e rispondi a ciò che viene chiesto:
"…No sono giocando in faccia, no 
non voglio confusione
Oggi ho sono così in pace
Perché non fai lo stesso di noi fa?
Le persone felici non disturbano le altre coppie…”
Le parole evidenziate in questa strofa della canzone sono impiegate nella lingua:
Seleziona solo un'alternativa:
Il. ( ) informale
B. ( ) formale
3. Evidenzia i vocativi nelle preghiere seguenti, quando applicabile:
Il. Papà, vieni qui, per favore?
B. Richard è seduto sul marciapiede di Rua Brilhante, Pedro.
ç. Kate, hai portato del pane al formaggio?
d. Sono andato, Jonas, a San Paolo, ma non ho fatto visita a Joana.
e. Ho bisogno di più attenzioni, Carlos.
f. Andrai alla festa oggi, Carmen?
g. Peterson, andiamo al ballo sabato?
h. Rafaela, ho bisogno di parlarti.
io. Janies è una ragazza intelligente.
j. Figlia, sei molto arrabbiata oggi.
K. Isadora è andata al ballo vestita da regina.
l. Paolo, corri qui!
4. Controlla le alternative che hanno uso corretto da dietro:
Il. ( ) Sono uscito di casa in fretta.
B. ( ) La sera andrò al cinema.
ç. ( ) Quando la pioggia è caduta, ha lasciato la mia vita per sempre.
d. ( ) Non sgattaiolare fuori.
e. ( ) A volte andiamo avanti con la vita secondo il costume.
f. ( ) Sono andato dal presidente Epitácio.
g. ( ) Vado in Germania.
h. ( ) Vado in Francia.
io. ( ) Mi piace andare a cavallo nella fattoria di mio nonno.
j. ( ) Sono tornato a pensare alla vita.
1 (...) Arrivato alla porta, si voltò ancora una volta e, dopo un momento di riflessione, disse: – È giunta l'ora 
2 E così, lasciando in aria il resto della frase, la sottolineò con un tono di disinvolta ferocia, mentre faceva il gesto espressivo di chi si lava le mani. Certo che capisco!
La mia unica domanda era se un incubo potesse diventare ancora più terribile della catena sinistra e innaturale di ombre e misteri che minacciava di chiudersi intorno a me.
…
3 Dopo.- Approvo in pieno le ultime parole da me scritte; questa volta però non ci sono dubbi. Non avrò paura di dormire altrove, finché non sarà presente. Ho appeso il crocifisso sopra la testata del letto... quindi credo che la mia negligenza sarà libera da incubi. È lì che deve restare.
4 Quando se ne andò, andai in camera mia. Dopo alcuni istanti, senza sentire alcun rumore, uscii di nuovo e salii le scale di pietra, dalla cui sommità potevo ammirare un'ampia visuale verso sud. C'era almeno un ragionevole senso di libertà lì che convergeva dalla vastità dello spazio, anche con la sua vastità che mi resta inaccessibile, se paragonata alla ristrettezza del cortile, più sotto. Guardando tutta questa immagine, ero ancora più convinto di essere irrimediabilmente intrappolato e Sentivo l'urgenza di prendere un po' d'aria fresca, anche se ormai la notte era giunta al suo culmine pienezza. E, curiosamente, cominciai anche a sentire l'indefinibile influenza della notte scendere su di me. Una tale sensazione mi distrugge i nervi. Rabbrividisco alla vista della mia stessa ombra, e sono pervaso da ogni tipo di immaginazione più orribile. Dio è testimone dei tremendi tremiti che sto sopportando in questo luogo maledetto! Ho poi guardato la magnificenza della vastità, ora inondata da un tenue chiarore lunare giallo, che gradualmente si è trasformato in una luminosità quasi solare. Nella penombra, le lontane colline sembravano compenetrarsi, mentre le ombre che si disegnavano lungo i burroni e le valli sembravano un mantello di velluto nero. La bellezza naturale dei dintorni sembrava affascinarmi. C'era pace e quiete in ogni mio respiro.
5 Ero appoggiato a una finestra quando ho notato che qualcosa si muoveva sul pavimento subito sotto il mio e leggermente alla mia sinistra, dove, in ordine di stanze, le finestre esterne della camerata dovrebbero coincidere. Conte se stesso. La finestra accanto alla quale mi trovavo era alta e profonda, aveva un davanzale di pietra e, sebbene malamente esposta alle intemperie, era ancora in condizioni ragionevoli. Era, tuttavia, evidente che la rispettiva cornice aveva cessato da tempo di esistere. Mi ritiro dietro il parapetto e guardo in basso con cautela.
6 Quello che vidi fu la testa del Conte che sporgeva dall'apertura della finestra. Non potevo vedere la sua faccia. Lo riconobbi, però, dal taglio del collo e anche dal movimento della schiena e delle braccia. Comunque, non potevo essere confuso dalle sue mani, di cui avevo studiato tante volte i lineamenti. La cosa sorprendente è che ora mi sono sentito interessato e come attratto da un piacere morboso, che solo io posso spiegare di fronte alla strana sproporzione in cui un uomo costretto a vivere in una prigione comincia ad affrontare simili argomento. Tali sensazioni non tardarono, tuttavia, a trasformarsi in un terribile impatto di repulsione e terrore quando vidi l'uomo intero uscire da dentro la finestra e scivolare via. giù per il muro fino all'esterno del castello, sospesa a testa in giù sull'abisso vertiginoso e con il mantello che le fluttuava intorno al corpo come un'ala spessa nero. Immediatamente, non potevo credere a ciò che è stato ritratto sulla retina dei miei occhi. Mi sembrava di trovarmi di fronte a un'insolita distorsione visiva causata dalla luce della luna o da qualche fantastica illusione causata dall'ombra. Ma ho fissato i miei occhi e non poteva più esserci un simile errore. Potevo ora vedere le dita delle mani e dei piedi consolidarsi negli angoli delle pietre, lì esposte all'erosione del vento e della pioggia. E, approfittando così di ogni anfratto e di ogni apice o lieve sporgenza, il suo corpo scivolava verso il basso, muovendosi a una velocità incredibile, come un piccolo sauro quando è ancora sulle pareti. Che tipo di uomo è questo, o che tipo di creatura o semplice bestia si nasconde sotto le fattezze di un uomo? Sento che il terrore di questo luogo demoniaco mi annienta. Sono nel panico, in un panico mortale, e non c'è via d'uscita per me. Sono immobilizzato da una rete di terrore su cui il mio cervello si rifiuta di ragionare.
Stoker, Bram. Dracula. 2. ed. Porto Alegre: L&PM, 1985, p.45-46
5. Leggi i primi due paragrafi del testo e spiega com'è il tono di voce e quali sono le raccomandazioni implicite che il Conte Dracula ha fatto ad Harker? Spiega se Harker ha compreso queste raccomandazioni.
6. Alcune previsioni su ciò che potrebbe accadere a Jonathan Harker si possono leggere nel secondo paragrafo. Sulla scia della narrativa dell'orrore, quale evento insolito costituisce la realizzazione di queste previsioni?
7. Commentare le strategie utilizzate dall'autore nei paragrafi 3,4 e 5 per aumentare le aspettative del lettore e generare suspense?
8. Sempre nel paragrafo 4, alcuni fatti narrati introducono un dubbio sulla veridicità dei fatti.
Quali sono questi commenti?
9. Notare le divisioni relative alle opere di finzione:
opere realistiche: Un evento che, anche quando strano e persino misterioso, è spiegato dalle leggi del mondo che conosciamo.
opere fantastiche: Eventi ambigui che provocano dubbi nel lettore che pensa: sarebbero manifestazioni soprannaturali, coincidenze, sogni o illusioni?
opere meravigliose: Eventi inspiegabili dalle leggi del mondo che conosciamo. Non desta dubbi perché gli eventi appartengono all'ordine soprannaturale.
Dopo aver letto l'estratto sopra, rispondi:
Spiega perché i commenti di questi narratori (citati nella domanda precedente) portano la narrazione nel campo del fantastico?
10. Analizzare il culmine e spiegare perché da quel momento in poi la narrazione entra definitivamente nel campo del meraviglioso?
Di Rosiane Fernandes Silva – Laureata in Lettere
A risposte sono nel link sopra l'intestazione.
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