נולד במאטו גרוסו ב-19 בדצמבר 1916, מנואל ואצלאו דה לייטה בארוס היה אחד השמות הגדולים בשירה העכשווית הברזילאית. מחברם של יותר מעשרים ספרים, התפרסם בארץ בין שנות ה-80 ל-90, כאשר התגלה על ידי מילור פרננדס.
הוא עזב את עיר הולדתו כדי לגור במטו גרוסו דו סול, אך בסופו של דבר עזב את המערב התיכון והלך לגור בו ריו דה ז'נרו, שם למד בפנימייה ולאחר מכן סיים את לימודיו בקורס משפטים ב-1941.
ראה עוד
Itaú Social 2022 יפיץ 2 מיליון פיזיים ו...
NGO Pró-Saber SP מציע קורס חינם למחנכים
ב-1937, בהיותו בן 21, פרסם את ספרו הראשון, שכותרתו "Poemas Concebidos Sem Pecados". עם זאת, ייתכן שזו לא הייתה עבודתו הראשונה, לאחר שאבדה.
הוא התערב בתנועה הקומוניסטית, אך בסופו של דבר התאכזב מהפוליטיקה. אז הוא החליט לנסוע. תחילה הוא עבר דרך בוליביה ופרו, במילותיו, "חי כמו היפי".
זמן קצר לאחר מכן נסע לניו יורק, שם בא במגע עם החיים הקוסמופוליטיים ולקח קורסים באמנות פלסטית וקולנוע.
הוא התחתן עם סטלה ב-1947, איתה יישאר עד סוף ימיו. כתוצאה מהאיחוד שנמשך כמעט 70 שנה, נולדו שלושת ילדיהם, פדרו, ז'ואאו ומרתה.
קשור רשמית למודרניזם הברזילאי, בארוס חיפש הרבה נושאים ליצירותיו בטבע, למרות שדחה את הסטריאוטיפ של הפנטנל והאדם הכפרי.
מנואל היה אדם ביישן ומאופק למדי, ובאמצע שנות ה-60 החל להתמסר לגידול בקר בחווה שלו באזור פנטנל. מסיבה זו, במשך זמן רב עבודתו הייתה מעט ידועה.
משנות ה-80 החלו שמות גדולים כמו מילור פרננדס, קרלוס דראמונד דה אנדרדה ואנטוניו הואאס לדבר עליו ולקדם את שיריו ברמה הלאומית. ב-1986, דראמונד אף הכריז כי בארוס הוא "המשורר הברזילאי הגדול ביותר החי".
גם עם ההכרה המאוחרת, זכה המשורר בפרסים ברזילאים חשובים. פעמיים זכה בפרס ג'בוטי ובפרס הלאומי לספרות מטעם משרד התרבות, המיוחס לגוף עבודתו.
ספרים כמו O Guardador de Águas, Águas, Matérias de Poesias, O Livro Sobre Nada, Fazedor do Dawn, סימנו את הקריירה שלו. עבודותיו פורסמו גם בארצות הברית ובמדינות אירופה.
באוקטובר 2014, בגיל 97, מאושפז מנואל דה בארוס בקמפו גרנדה כדי לעבור ניתוח לפתיחת חסימת המעי שלו. בשל גילו המתקדם, הוא לא יכול היה להתאפק ומת עקב אי ספיקת איברים מרובה.
יש לי ספר על מים וילדים.
אהבתי יותר ילד
שנשא מים במסננת.
האם אמרה שנושא מים במסננת
היה זהה לגניבת רוח ו
לברוח עם זה כדי להראות לאחים.
אמא אמרה שזה אותו דבר
מאשר להרים קוצים במים.
אותו דבר כמו לגדל דגים בכיס.
הילד היה קשור לשטויות.
רציתי להניח את היסודות
של בית על טללים.
האם שמה לב שהילד
אהבתי את הריק יותר מאשר את המלא.
הוא אמר שהחללים גדולים יותר ואפילו אינסופיים.
עם הזמן הילד הזה
זה היה מהורהר ומוזר,
כי הוא אהב לשאת מים במסננת.
עם הזמן הוא גילה את זה
הכתיבה תהיה זהה
לשאת מים במסננת.
בכתב ראה הילד
מי היה מסוגל להיות טירון,
נזיר או קבצן בו זמנית.
הילד למד להשתמש במילים.
הוא ראה שהוא יכול לעשות פרלמנטים עם מילים.
והוא התחיל לעשות פרטנציות.
הוא הצליח לשנות את אחר הצהריים על ידי גשם.
הילד עשה פלאים.
זה אפילו יצר פרח אבן.
האם תיקנה את הילד בעדינות.
אמרה האם: בני, אתה הולך להיות משורר!
אתה תסחב מים במסננת כל חייך.
אתה תמלא את החללים
עם ההתלבטויות שלך,
ויש אנשים שיאהבו אותך על השטויות שלך!
קשה לצלם את השקט.
עם זאת, ניסיתי. אני אומר:
עם עלות השחר, הכפר שלי מת.
רעש לא נראה ולא נשמע, איש לא עבר בין הבתים.
יצאתי ממסיבה.
השעה הייתה כמעט ארבע לפנות בוקר.
שתיקה הלכה ברחוב כשהוא נושא שיכור.
הכנתי את המכונה שלי.
האם השתיקה הייתה מטען?
נשאתי את השיכור.
צילמתי את המטען הזה.
היו לי חזיונות אחרים באותו בוקר.
הכנתי את המכונה שלי שוב.
היה ריח של יסמין על המרזבים של הבית.
צילמתי את הבושם.
ראיתי שבלול ממוסמר לקיום יותר מאשר לאבן.
צילמתי את קיומה.
אפילו ראיתי מחילה כחולה בעין של קבצן.
צילמתי את הסליחה.
הבטתי בנוף ישן שמתמוטט מעל בית.
צילמתי את אודות.
היה קשה לצלם את אודות.
לבסוף ראיתי את ענן המכנסיים.
זה ייצג בעיניי שהיא הסתובבה בכפר בזרועות עם מאיאקוביסקי - היוצר שלה.
צילמתי את הענן במכנסיים ואת המשורר. אף משורר אחר בעולם לא יעשה בגד
הכי הוגן לכסות את הכלה שלך.
התמונה יצאה בסדר.
האיש ההוא דיבר אל העצים והמים
איך שהתאהבת.
כל יום
הוא סידר את אחר הצהריים כדי שהחבצלות ישנו.
השתמשתי במזלף ישן כדי להשקות את כל
בבוקר הנהרות והעצים על הגדות.
אמר שהוא התברך בצפרדעים ופרווה
ציפורים.
אנשים האמינו בקול רם.
פעם הוא צפה בחילזון צומח
על האבן.
אבל הוא לא פחד.
כי למדתי בעבר על מאובנים לשוניים
ובמחקרים אלו מצא לעתים קרובות חלזונות
צמחייה על סלעים.
זה היה מאוד ניתן למצוא באותה תקופה.
אפילו אבן הצמיחה זנב!
הטבע היה תמים.
שירה מאוחסנת במילים - זה כל מה שאני יודע.
הגורל שלי הוא לא לדעת כמעט הכל.
על כלום יש לי עומקים.
אין לי שום קשר למציאות.
אדיר בעיני אינו מי שמגלה זהב.
עבורי חזק הוא מי שמגלה את חוסר המשמעות (של העולם ושל ה
שֶׁלָנוּ).
על המשפט הקטן הזה הם שיבחו אותי כאימבציל.
התרגשתי.
אני חלש לשבח.
אני
כדי להרגיש את האינטימיות של העולם יש צורך לדעת:
א) שפאר הבוקר אינו פותח בסכין
ב) האופן שבו סיגליות מכינות את היום למות
ג) מדוע יש לפרפרים אדומי פסים מסירות נפש לקברים?
ד) אם האיש המנגן את קיומו אחר הצהריים על בסון, יש לו ישועה
ה) שנהר הזורם בין 2 יקינתונים נושא יותר רגישות מאשר נהר הזורם בין 2 לטאות
ו) איך לתפוס קול של דג
ז) איזה צד של הלילה נרטב ראשון.
וכו '
וכו '
וכו '
התנתקות 8 שעות ביום מלמדת את העקרונות.
II
להמציא חפצים. המסרק, למשל.
תן למסרק פונקציות לא סירוק. עד
הוא זמין להיות ביגוניה. אוֹ
עניבה.
השתמש בכמה מילים שעדיין אין
שפה.
III
חזור על חזרה - עד שזה יהיה שונה.
חזרה היא מתנה של סגנון.
IV
במסכת על גדולתו של האינסוף היה
כתוב:
שירה היא כאשר אחר הצהריים מתאים לדליות.
ומתי
ליד דרור היום ישן לפני.
כשאדם מכין את השממית הראשונה שלו.
זה הזמן שבו תלתן משתלט על הלילה
וצפרדע בולע את הזוהר.
V
נמלים מעמיסים נכנסות לבית על התחת.
ראה
דברים שאין להם שם מבוטא יותר על ידי ילדים.
VII
בהתחלה היה הפועל.
רק מאוחר יותר הגיע הדליריום של הפועל.
הדליריום של הפועל היה בהתחלה, שם
שבו הילד אומר: אני שומע את הצבע של
ציפורים קטנות.
הילד לא יודע שהפועל להקשיב לא
עובד לצבע אבל לסאונד.
אז אם הילד משנה את הפונקציה של א
פועל, הוא משתולל.
ואז.
בשירה זה קול משורר, שהוא הקול
של עשיית לידות -
הפועל צריך לקבל דליריום.
ח
חמנייה ניכסה לעצמה את אלוהים: היא הייתה בפנים וואן גוך.
ט
כדי להיכנס למצב העץ, אתה צריך
מחיה לטאה מטורפת ל
3 אחר הצהריים, בחודש אוגוסט.
בעוד שנתיים אינרציה ועשבים שוטים יגדלו
בפה שלנו.
נעבור קצת ריקבון לירי עד
הסנה יוצא בקול .
היום אני מצייר ריח של עצים.
איקס
לדממת האבנים אין גובה.
אני מאוד מלא ריקנות.
איבר המוות שלי שולט בי.
נגמרו לי הנצחים.
אני כבר לא יכול לדעת מתי אקום אתמול.
השחר רחוק ממני.
אני שומע את גודלו האלכסוני של עלה.
מאחורי השקיעה החרקים רותחים.
תחבתי את מה שיכולתי במכרה קריקט
גוֹרָל.
הדברים האלה משנים אותי לסיסקו.
לעצמאות שלי יש אזיקים.
אני מכבד את הדברים הלא חשובים
והיצורים הלא חשובים.
אני מעריך באגים מאשר מטוסים.
אני מעריך את המהירות
של צבים יותר מאשר של טילים.
יש בי את העיכוב הזה בלידה.
התבדיתי
לאהוב ציפורים.
יש לי הרבה מה לשמוח על זה.
החצר האחורית שלי גדולה מהעולם.
הפילוסוף קירקגור לימד אותי את התרבות הזו
זו הדרך שהאדם עובר כדי להכיר את עצמו.
סוקרטס עשה את דרכו לתרבות ועד הסוף
הוא אמר שהוא רק יודע שהוא לא יודע כלום.
לא הייתה לי ודאות מדעית. אבל למדתי דברים
די מינור עם הטבע. למד שהעלים
של עצים משמשים ללמד אותנו ליפול בלי
מהומה. אמר שהוא חילזון צמחי
על אבנים, הוא היה רוצה את זה. בהחלט היה
למד את השפה שבה צפרדעים מדברות עם מים
והלך לדבר עם הצפרדעים.
ואני רוצה ללמד שההתלהבות הגדולה ביותר מצויה בחרקים
מאשר בנופים. לפנים שלו היה צד של
ציפור. בגלל זה הוא יכול היה להכיר את כל הציפורים
של העולם דרך לב השירים שלו. למד
ביותר מדי ספרים. אבל למדתי טוב יותר כשראיתי,
לא שומע, לא תופס, לא טועם ולא מריח.
לפעמים הוא הגיע למבטא של מוצאו.
הוא התפלא איך צרצר בודד, אחד קטן
קריקט, יכול לפרק את שתיקות הלילה!
חייתי בעבר עם סוקרטס, אפלטון, אריסטו -
הצוות הזה.
הם דיברו בכיתה: המתקרבים למקורות מתחדשים.
פינדאר סיפר לי שהוא השתמש בכל המאובנים הלשוניים שמצא כדי לחדש את שירתו. מאסטרס הטיפו שהקסם הפיוטי נובע משורשי הדיבור.
סוקרטס אמר שהביטויים הכי ארוטיים
הן עלמות. והיופי הזה מוסבר טוב יותר
כי אין לזה סיבה. מה עוד אני יודע
לגבי סוקרטס הוא שהוא חי אמש כמו זבוב.
אני משתמש במילה כדי לחבר את השתיקות שלי.
אני לא אוהב את המילים
נמאס לדווח.
אני נותן יותר כבוד
אלה שחיים עם הבטן על הקרקע
סוג מים של צפרדע אבן.
אני מבין היטב את המבטא של המים
אני מכבד את הדברים הלא חשובים
והיצורים הלא חשובים.
אני מעריך באגים מאשר מטוסים.
אני מעריך את המהירות
של צבים יותר מאשר של טילים.
יש בי עיכוב בלידה.
התבדיתי
לאהוב ציפורים.
יש לי הרבה מה לשמוח על זה.
החצר האחורית שלי גדולה מהעולם.
אני לוכד פסולת:
אוהב את השאריות
כמו הזבובים הטובים.
הלוואי שלקול שלי הייתה צורה
פינה.
כי אני לא מדעי המחשב:
אני בעל המצאה.
אני משתמש במילה רק כדי לחבר את השתיקות שלי.
אני נפצע בטיפולי מכונה.
אין לי תיאבון להמציא דברים שימושיים.
כל חיי רק הנדסתי
3 מכונות
כמו שהם:
תנופה קטנה כדי להירדם.
יוצר של שחר
לשימושים של משוררים
ופלטינה של מניוק עבור
הפורדקו של אחי.
זה עתה זכיתי בפרס התעשייה
חברות רכב עבור Platinado de Cassava.
רובם קראו לי אידיוט
של הרשויות במתן הפרס.
אז הייתי קצת גאה.
ותפארת מוכשר לעד
בקיום שלי.
קל יותר לעשות טיפול של טיפשות מאשר של חוכמה.
כל מה שאני לא ממציא הוא שקר.
יש הרבה דרכים רציניות לא להגיד כלום, אבל רק שירה היא אמת.
יש בי יותר נוכחות ממה שחסרה לי.
הדרך הטובה ביותר שמצאתי להכיר את עצמי הייתה לעשות את ההיפך.
אני מאוד מוכן לקונפליקטים.
לא יכול להיות היעדר פה במילים: אף אחד לא נשאר ללא השגחה על ידי הישות שחשפה אותו.
השחר שלי יהיה בלילה.
יותר טוב ממתן שמות הוא רמז. פסוק לא צריך לתת תחושה.
מה שמקיים את הקסם של פסוק (מלבד הקצב) הוא חוסר ההגיון.
הפנים החוצה שלי גלוי יותר מעמוד.
חכם הוא אלוה.
כדי להיות בטוח יותר אני צריך לדעת את עצמי על פגמים.
אינרציה היא המעשה העיקרי שלי.
אני לא יוצא מעצמי אפילו כדי לדוג.
חוכמה יכולה להיות כמו להיות עץ.
סגנון הוא מודל לא נורמלי של ביטוי: הוא סטיגמה.
לדגים אין כבוד או אופקים.
בכל פעם שאני רוצה לספר משהו, אני לא עושה כלום; אבל כשאני לא רוצה לספר כלום, אני כותב שירה.
רציתי שיקראו אותי ליד האבנים.
המילים מסתירות אותי בלי אכפתיות.
איפה שאני לא נמצא, מילים מוצאות אותי.
יש סיפורים כל כך נכונים שלפעמים נדמה שהם מומצאים.
מילה אחת פתחה לי את החלוק. היא רוצה שאני אהיה.
טיפול ספרותי מורכב מלבלגן בשפה עד לנקודה שבה היא מבטאת את הרצונות העמוקים ביותר שלנו.
אני רוצה את המילה שמשרתת בפי הציפורים.
משימה זו של הפסקה היא מה שמושך את המשפטים שלי לפני.
אתאיסט הוא אדם שיכול להוכיח מדעית שהוא כלום. זה משתווה רק לקדושים. הקדושים רוצים להיות תולעי אלוהים.
הכי טוב לא להגיע לכלום זה לגלות את האמת.
האמן הוא טעות של הטבע. בטהובן היה טעות מושלמת.
בשביל הצניעות אני טמאה.
הלבן משחית אותי.
אני לא אוהב מילים משומשות.
ההבדל שלי תמיד פחות.
מילה פואטית צריכה להגיע לרמה של צעצוע כדי להיות רצינית.
אני לא צריך שהסוף יגיע.
מהמקום בו אני נמצא כבר עזבתי.
העושר הגדול ביותר
של האדם
זה חוסר השלמות שלך.
בנקודה זו
אני עשיר.
מילים שמקבלות אותי
איך אני
- אני לא מקבל.
אני לא יכול לסבול להיות צודק
בחור שפותח
דלתות, אשר מושכות
שסתומים, אשר מסתכל על
צפו, מי קונה לחם
בשעה 18:00, וזה הולך
בחוץ, מי מחדד עפרונות,
הרואה את הענב וכו'. וכו '
לִסְלוֹחַ. אבל אני
אני צריך להיות אחרים.
אני חושב
לחדש את האיש
באמצעות פרפרים.