시인, 미술 평론가, 번역가 및 수필가. 페레이라 굴라르 그는 브라질 문학의 가장 위대한 살아있는 시인으로 간주됩니다. 우리 문학에서 가장 중요한 이름 중 하나인 José Ribamar Ferreira는 1940년에 그의 고향인 Maranhão의 São Luís에서 경력을 시작했습니다. 1951년에 그는 리우데자네이루로 이주하여 잡지와 신문을 포함한 여러 출판물과 협력했으며 신콘크리트 운동의 창설에 적극적으로 참여했습니다.
Ferreira Gullar의 시는 항상 정치적 참여로 두드러졌습니다. 말을 통해 Gullar는 시를 사회적 비난의 중요한 도구로 바꾸었습니다. 1950년대, 1960년대, 1990년대의 배치.
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그의 열정적인 시학은 1960년대부터 아방가르드 시와 결별하고 CPC(Centro Popular de Cultura)에 합류하면서 힘을 얻었습니다. 1961년 리우데자네이루에서 창설된 좌파 지식인들은 예술 작품의 집단적이고 교훈적인 성격과 정치적 참여를 옹호하는 것을 목표로 삼았습니다. 아티스트의.
군사 독재정권의 박해를 받은 페레이라 굴라르는 탄압 기간 동안 아르헨티나로 망명했는데, 그의 작품에서 발견되는 강한 정신적, 이데올로기적 긴장에 자극을 받은 망명자였습니다. 시인의 중요성은 1990년대에 Gullar가 마침내 우리나라에서 가장 중요한 문학상을 수상하면서 인정받았습니다. 2014년 84세의 나이로 그는 같은 해에 사망한 작가 Ivan Junqueira가 소유했던 37번 의장을 차지한 브라질 문학 아카데미의 불멸의 인물로 선출되었습니다.
이 중요한 작가의 시적 작품에 대해 조금 더 알기 위해 웹사이트 학교 교육 Ferreira Gullar의 15편의 시를 선택하여 참여와 사회적 관심, Maranhão의 남자를 문학의 아이콘으로 만든 요소 브라질. 잘 읽었습니다.
공석 없음
콩의 가격
시에 맞지 않습니다. 가격
쌀
시에 맞지 않습니다.
가스는 시에 맞지 않습니다.
전화 빛
회피
우유
육체의
설탕의
빵의
공무원
시에 맞지 않는다
너의 굶주린 임금으로
닫힌 너의 삶
파일에서.
시에 맞지 않기 때문에
노동자
강철의 날을 갈고 있는
그리고 석탄
어두운 작업장에서
– 시, 여러분,
닫혀 있습니다:
"공석 없음"
시에만 어울린다.
배가 없는 남자
구름 여자
귀중한 과일
시, 여러분,
악취가 나지 않는다
냄새도 나지 않습니다.
번역하다
나의 일부
모두입니다:
다른 부분은 아무도 없습니다:
밑바닥 없는 배경.
나의 일부
군중입니다:
다른 부분 기이함
그리고 외로움.
나의 일부
무게를 달다, 숙고하다:
다른 부분
미쳐 날뛰는.
나의 일부
점심과 저녁:
다른 부분
놀랐다.
나의 일부
영구적입니다:
다른 부분
갑자기 알게 됩니다.
나의 일부
그냥 현기증이야
다른 부분,
언어.
일부를 번역하다
다른 부분에서
- 질문입니다
삶과 죽음의 -
예술이 될까요?
몸에
말로 다시 만들려고 해봤자 무슨 소용이야
여름이 가져간 것
구름과 웃음 사이
날려버린 낡은 신문과 함께
입 속의 꿈, 침대 속의 불,
밤의 부름
이제 그들은 단지 이것입니다
트 위치 (이 플래시)
얼굴 안쪽의 턱.
시는 현재입니다.
신콘크리트 시 I
푸른 바다
푸른 바다 푸른 랜드마크
푸른 바다 푸른 랜드마크 파란 배
푸른 바다 푸른 랜드마크 푸른 배 푸른 활
푸른 바다 푸른 랜드 마크 푸른 보트 푸른 아치 푸른 공기
견습
당신이 기쁨에 마음을 연 것처럼
지금 고통에 자신을 열어라
그녀의 열매는
그리고 그 불 같은 반전.
같은 방법으로
당신은 얼마나 기뻤습니까
바닥에
그리고 당신은 그녀에게 길을 잃었습니다
그리고 당신은 자신을 발견
이 손실에서
이제 고통이 저절로 해결되도록 내버려 두세요
거짓도없이
변명하지
그리고 당신의 살에서 기화
모든 환상
그 삶은 단지 소비할 뿐이다
그것을 먹이는 것.
파괴적인
시
언제 도착
그것은 아무것도 존중하지 않습니다.
아버지도 어머니도 아닙니다.
그녀가 도착하면
심연에서
국가와 시민사회 무시
수질법 위반
울다
암캐로
새로운
알보라다 궁전 앞.
그리고 나서야
재검토: 키스
형편없이 버는 사람들의 눈에는
무릎에 팩
행복에 목마른 사람들
그리고 정의.
그리고 나라를 불태울 것을 약속합니다.
죽은 자들
죽은 자가 세상을 본다
살아있는 사람의 눈으로
결국 듣고,
우리의 귀로,
특정 교향곡
문을 두드리는 소리,
강풍
결석한
몸과 영혼
당신의 웃음을 우리의 웃음과 섞으세요
정말이라면
살아 있을 때
같은 은혜를 찾았다
죽지 않는 노래
당신이 떠날 때,
백설 공주
날 데려가
할 수 없는 경우
내 손을 잡고,
백설 공주 소녀,
나를 마음으로 데려가십시오.
마음으로 할 수 없다면
우연히 나를 데려가
꿈과 눈의 소녀,
당신의 기억 속에 나를 데려가십시오.
그리고 당신도 할 수 없다면
걸리는 만큼
이미 마음속에 살고 있는
백설 공주 소녀,
나를 망각으로 데려가십시오.
소유하겠다고 약속해줘
그래도 그녀를 소유하겠다고 나 자신에게 약속했습니다.
그녀는 나를 구속했거나 눈을 멀게했습니다.
나는 새벽의 재앙 속에서 그녀를 찾았고,
그의 얼굴이 있는 샘물과 벽에,
환각과 건전한 평화 사이
물과 이끼에서 독방이 탄생합니다.
하지만 내가 가까워질 때마다 그는 떠나가
마치 그가 나를 두려워하거나 미워하는 것처럼.
그래서 나는 명료하고 미친 듯이 그것을 추구합니다.
투명한 오후 뒤에 있다면
나는 다락방에서 곧 그녀의 발을 엿볼 수 있습니다.
구름에서 도망쳐, 밝고 민첩하게!
어휘와 신체 - 연약한 신들 -
나는 손을 태우는 부재를 거둔다.
[포르투갈어 시]
손실
어디서부터 시작하고 어디서 끝낼까
밖에 있는 것이 안에 있으면
그의 원에서와 같이
주변이 중심인가?
나는 사물에 흩어져 있고,
사람들 속에서, 서랍 속에서:
갑자기 나는 그곳을 발견한다
나의 일부: 웃음, 척추.
나는 구름 속에서 풀렸다:
나는 위에서 도시를 본다
그리고 구석구석 소년,
나 자신이라는 것을, 나를 부르고 있다.
나는 시간 속에서 길을 잃었다.
내 조각은 어디에 있을까요?
친구들과 많이 사라졌다
더 이상 듣지도 말하지도 않는 사람.
나는 생활 속에 흩어져 있고,
당신의 몸에서, 당신의 후각에서,
향기처럼 잠드는 곳
또는 말하지 않는 목소리.
아, 현재만:
오늘 아침, 이 방.
새벽
내 방 뒤에서 뒤에서
내 몸의
은밀한
나는 듣는다 (나는 보이지 않는다) 나는 듣는다
밤의 뼈와 근육으로 자라다
밤에
음란하게 켜진 서쪽의 밤
내 나라에 대해 클래스로 나뉩니다.
이 부재의 침대에서
잊어버린 이 부재의 침상에서
길고 외로운 강을 깨운다:
그가 나에게서 자라면 내가 그에게서 자라면
불필요한 마음은 거의 알지 못합니다.
강은 시작도 없이 흐르고 간다
입도 없으며, 일정한 과정이 다양합니다.
그것은 무의식적으로,
내가 일어나고 잠드는 달.
소금 침대에서 나는 가볍고 석고입니다.
이중 거울 — 위태로운 것 속의 위태로운 것.
내 옆에 꽃? 다른 한편에서는 반대로,
침묵에서 침묵으로 나는 썩는다.
분홍색과 필요한 슬라임 사이,
강은 입도 시작도 없이 흐른다.
[포르투갈어 시]
나의 백성, 나의 시
나의 백성과 나의 시는 함께 성장한다
과일에서 자라는 방법
어린 나무
사람들 속에서 내 시는 태어나고 있어
지팡이 밭에서처럼
설탕은 녹색으로 태어났다
사람들 속에서 내 시는 무르익었다
태양처럼
미래의 목구멍에서
내 시 속의 내 사람들
반영된다
옥수수 이삭이 비옥한 토양으로 녹듯이
여기 있는 사람들에게 당신의 시를 돌려드립니다
노래하는 사람보다 덜
식물보다
내 측정
내 공간은 하루
두 팔 벌려
밤과 밤의 변두리를 만지다
그 날
회전하는
행성에 붙어
그리고 한 손에 새벽을 잡는 사람
그리고 다른
부에노스 아이레스의 황혼
나의 우주인
지구의 날이다
바다의 새들이 너를 인도하게 하라
또는 Estrada de Ferro Central do Brasil의 기차
그 날
손목으로 더 많이 측정
~보다
내 손목시계로
내 공간 — 측정되지 않은 —
그곳은 우리 사람들이고 우리 것입니다.
사람들,
양팔을 벌려 가장자리에 닿은 상태에서
저마다의 굶주림,
사람들,
파티를 한 손에 들고 있는 사람
그리고 다른
시한폭탄.
루아나 알베스
편지 졸업
